'Condor's Nest' se stává nejnovějším kašovitým přírůstkem do zlatého věku nacistických loveckých médií

Koncept mlátit nacisty do jejich hloupých tváří přetrvává již více než osm desetiletí, od té doby, co Steve Rogers ponořil Adolfa Hitlera na přední obálce Kapitán Amerika #1. V době, kdy Evropa trpěla pod skutečně zlou politikou Třetí říše, Jack Kirby a Joe Simon otevřeli katarzní ventil, zatímco němečtí vojáci s lehkostí kráčeli po Evropě a šířili odpornou rétoriku antisemitismu a dalších forem. z nepodložené nenávisti.

A dokonce i poté, co válka skončila a zločinci byli pověšeni v Norimberku, stále přetrvávala touha dosáhnout spravedlnosti, když se ukázalo, že příliš mnoho viníků odpovědných za holocaust uprchlo, jakmile si uvědomili, že jejich milovaný Führer nedokázal doručit jeho bájný „... Tisíciletá“ dynastie.

Díky úsilí Mossadu, Simona Wiesenthala, Klarsfeldových, Fritze Bauera a dalších známých lovců nacistů té doby byla v jejich jihoamerických skrýších nalezena řada hledaných uprchlíků – především Adolf Eichmann a Klaus Barbie. a postaven před soud za vraždu 11 milionů lidí (z toho 6 milionů Židů). Byla to samozřejmě opožděná spravedlnost, ale přesto spravedlnost.

Ale ani tehdy příliš mnoho válečných zločinců (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim) nebylo nikdy dopadeno; nikdy nebyli zodpovědní za své nevýslovné zločiny proti lidské rase.

Jiní (jako raketový vědec Wernher von Braun) dostali vědomě azyl od spojeneckých národů, navzdory jejich nechvalně známým aktivitám ve 1930. a 40. letech. Americká vláda, která byla více zaujata bojem proti Sovětům, než tím, že by po skončení druhé světové války postavila každého nacistu před soud, uzákonila operaci Paperclip, která poskytla občanství a dobře placenou práci tisícům nacistických vědců, kteří horečně věnovali svou mysl Hitlerovi a jeho zkroucený válečný stroj.

Není tedy divu, že se ve druhé polovině minulého století začal formovat celý žánr vyprávění zaměřený na maření a/nebo zajišťování spravedlnosti nacistické hrozbě: Frederick Forsythje Soubor ODESSA, Ira Levin's The Boys from Brazil, Stevena Spielberga Dobyvatelé ztracené archy.

A jak se jedno století změnilo v druhé, nová generace filmařů pozvala na večírek bujný a grindhousem inspirovaný smysl pro krvavou pomstu: Quentin Tarantino Inglourious Basterds, Davida Weila lovci; a nyní Phil BlattenbergerKondorovo hnízdo.

„Naskytla se příležitost udělat něco klasicky amerického v 80. a 90. letech jako pastiše, tedy jít se dívat, jak si někteří nacisté nakopávají zadky, a pak to naplnit thrillerem o pomstě,“ řekl Blattenberger, který film napsal i režíroval. film, říká mi to přes Zoom.

Nyní k dispozici od Saban Films, Kondorovo hnízdo sleduje Willa Spaldinga (Jacob Keohane), bývalého amerického vojáka, který cestuje v 1950. letech do Jižní Ameriky, aby vystopoval a popravil nacistického plukovníka Martina Bacha, který během druhé světové války zavraždil svou spolubojovníkovou posádku bombardéru. Uvedeného plukovníka hraje samotný Imhotep, Arnold Vosloo.

„Prostě vnáší do role váhu a přitažlivost, kterou může přinést jen takový chlap. Je to skutečný thespian,“ dodává Blattenberger s tím, že cílem bylo vyhnout se zobrazování Bacha jako „klasického, téměř tropského televizního nacisty. Je tak snadné vzít někoho, kdo je zjevně nesrovnatelně hrozný a nenapravitelně špatný, a mít jen ty široké tahy vepředu. To dělat nechceme. Aby byla postava pravdivá, musí věřit, že je ten dobrý.“

Pokračuje: „Samozřejmě, musíte být opatrní, protože nechcete vyvolat dojem, že zde naznačujete jakýkoli druh morálního relativismu o nacistech, kteří jsou potenciálně dobří. Ale pokud má být člověk jako plukovník Bach uvěřitelný, musí věřit, že je ten dobrý. Takže přijmout tento široký přístup a poté přejít na herce, je to velká zátěž. Arnold dokázal zakročit a vzít to na sebe naprosto brilantně.“

V průběhu své jednočlenné mise Will nakonec spojí své síly s Albertem Vogelem (Al Pagano), jedním z předních Hitlerových atomových vědců, a Leynou Rahn (Corinne Britti), agentkou Mossadu, která chce přivést lasičku Vogela před soud. Izrael.

„Velkou zásluhu na tom má samotná Corrine, která se role ujala... a pochopení, že [toto] bylo trauma, které nikdy nezažila, nikdy neprožila,“ říká režisér. "Ale [ona] dokázala převzít plášť této prožité zkušenosti a udělat to, co je hercem - vzít tyto hlasy a pokusit se najít způsob, jak je ztělesnit smysluplným a uctivým způsobem."

I když sám není Žid, Blattenberger říká, že si byl vědom historických tlakových bodů, kterých se bude tímto projektem dotýkat. „Myslím, že je potřeba použít citlivost, když se snažíte psát o tématu, které je pro někoho hluboce osobní, ale pro vás [to] může být jen zábavný příběh. Na producentovi nebo režisérovi je velká váha, aby s tím zacházeli citlivě.“

Willovo krví nasáklé pátrání po pomstě ho zavede do nejzazších končin jihoamerického kontinentu, kde se v Kondorově hnízdě, silně opevněném komplexu obsazeném Heinrichem Himmlerem, schyluje k rozsáhlému nacistickému spiknutí. Bývalý šéf Schutzstaffel předstíral svou vlastní smrt v roce 1945 a od té doby hromadí moc. Pokud se vám před očima mihl obraz fedory a biče, není to náhoda.

"Je to tento široký geografický oblouk, který určitě je." Indiana Jonesesque, pokud jde o jeho rozsáhlou povahu, [jak] vizuálně, tak po stránce dobrodružství,“ vysvětluje Blattenberger. „A myslím, že to byla záměrná volba, jak ve scénáři, produkčním designu, tak v mnoha rozhodnutích, která jsme během toho udělali. Protože očividně cokoli s nacisty, kteří oživují politické hnutí a pokoušejí se znovu ovládnout svět, je ze své podstaty temný materiál… Takže ano, byl tu tento návrh, který to představil Indiana Jonesesque dobrodružství a tam se vynořují nějaké drobné lehkosti.“

Většina hlavních fotografií se odehrávala ve Spojených státech, ale Blattenberger byl schopen zachytit řadu úvodních záběrů v Peru, „které se zdvojnásobily“ pro Argentinu, Paraguay a Chile, prozrazuje. „Podařilo se nám ukázat se hned po znovuotevření Peru. Byl jsem na Machu Picchu několikrát a bez 300 ramen v záběru tam nedostanete ani jeden výstřel. Podařilo se nám tam dostat, když tam nikdo nebyl, protože se to právě znovu otevíralo a získali jsme opravdu úžasné záběry. Myslím, že si každý bude myslet, že jde o sériové záběry."

Když došlo na znovuvytvoření vzhledu Jižní Ameriky z 50. let, Blattenberger šel do králičí nory Google Images a oslovil „redaktory novin“ a „kulturní historiky“ obeznámené s tímto časovým obdobím.

„Jaká byla hudba? A kdybyste někde viděli viset politické plakáty a reklamy, jak by to vypadalo? Jaká auta tu jezdila?" říká režisér a dotýká se skutečnosti, že pro tento film nebyly použity žádné zvukové kulisy. Vše se dělo na nějakém praktickém místě.

"Mnoho z nich říkalo: 'Co už je tady, co můžeme udělat?" Dobře, máme přístup ke klasickému Fordu Sedan, který můžeme sedět před tímto barem. Byly v 1950. letech v Jižní Americe Fordy?“ Jistě, existovala továrna Ford v Buenos Aires, která byla otevřena ve 1940. letech XNUMX. století. Takže si můžete dovolit přinést tuto položku, která je k dispozici, umístit ji tam a nebude to vypadat divně. Samozřejmě, že mnoho z tohoto výrobního designu imatrikuluje až na úroveň jídelního lístku napsaného ve španělštině, lahví vína, které jsou argentinským vínem. Všechny tyto zásluhy patří uměleckému oddělení. To jsou oni, kdo popadne všechny ty malé detaily, kterých si nikdo jiný nevšimne."

Navzdory skutečnosti, že tento film je kompletní fikcí, Blattenberger doufá, že diváci budou inspirováni k vlastnímu výzkumu historických událostí, které jej inspirovaly.

"Ta generace je téměř pryč," uzavírá. „Generace mužů, kteří létali na bombardérech ve druhé světové válce, je téměř pryč; generace, která přežila holocaust, je téměř pryč. Kino je způsob, jak propojujeme historickou minulost a tyto uzly veřejné paměti a nabízíme je mladším generacím.“

Condor's Nest se nyní hraje v omezeném počtu kin. Film je možné si také vypůjčit nebo zakoupit na Digital a On Demand.