Proč je pořádání živých snowboardových akcí tak obtížné – a co se můžeme naučit z olympijských her v Pekingu

V nedávné epizodě z Tonight Show V hlavní roli Jimmy FallonBen Stiller popsal své zkušenosti s chycením některých z finále mužského snowboardového slopestylu ze zimních olympijských her v roce 2022. Jak přiznal, neměl žádné institucionální znalosti o sportu, kterému se věnuje, ale na konci soutěže byl investován do výsledku – jmenovitě do posuzování.

"Říkal jsem si: 'Ach můj bože, Red Gerard právě přibil zadní stranu svého přepínače 1620 a pak McMorris udělal stejný trik a soudce dal McMorrisovi vyšší skóre!'" Vzpomněl si Stiller, když se Fallon zasmál. "Kdy MOV zasáhne Mezinárodní lyžařskou federaci a bude hlídat protokoly hodnocení, abychom mohli mít spravedlivé a vyvážené hodnocení?"

Byla to legrační, nedbalá anekdota od komika, jako stvořená pro noční televizi... a přesto dokonale shrnula všudypřítomný pocit visící nad snowboardovou komunitou od ukončení olympijských her.

Ti v branži to nepotřebují opakovat. Ale pro ty, kterým to možná uniklo, na hrách v Pekingu byly dvě hlavní kontroverze v hodnocení snowboardingu – v mužském slopestylu a mužské U-rampě – a obecnější pocit zmatku a frustrace ze strany jezdců na mnoha akcích.

Ve finále mužského slopestyle získal zlato Kanaďan Max Parrot se skóre 90.96 při svém nejlepším běhu. Stříbrní a bronzoví medailisté, Číňanka Su Yiming a Kanaďan Mark McMorris, dosáhli ve svých nejlepších jízdách 88.70 a 88.53 – na dostřel od Parrota.

Ale na svém zlatém běhu se Parrot chytil za koleno místo za přední část prkna, což mu mohlo zajistit dostatek bodů k provedení, že by pódium bylo zamícháno.

V té době to řekl Iztok Sumatic, hlavní rozhodčí pro olympijský snowboarding časopis Whitelines že Parrotův běh a chvat vypadal čistě na úhlu kamery, který byl poskytnut z programového zdroje.

Porotci mohou požádat o opakování, pokud si myslí, že se něco pokazilo, ale zdroj, který jim je poskytnut, je přímý program bez jednotlivých kamer a bez opakování. Protože běh vypadal čistě, rozhodčí nepožadovali opakování.

„Kdokoli to sledoval z tohoto úhlu, téměř každý jednotlivec – pokud by byl upřímný – by řekl, že je to dobré provedení,“ řekl Sumatic Whitelines.

„Hlavní problém sledovalo šest neuvěřitelně zkušených rozhodčích a ani jeden z nich nezpochybňoval, co viděli, dokud nepřišlo přehrání, a v tu chvíli už je příliš pozdě – skóre už je v podstatě hotové,“ řekl Sandy Macdonald. mě. Macdonald nebyl v porotě her v Pekingu, ale posuzoval X Games a Olympijské hry a v současnosti je hlavním rozhodčím Natural Selection Tour, soutěže ve snowboardingu na velkých horách vytvořené Travisem Riceem.

Jezdci se také mohou odvolat proti umístění na olympijských stupních vítězů po dobu až 15 minut po soutěži, ale to se na těchto hrách nestalo.

Další potenciální kontroverzi na hrách se nakonec vyhnula. S Toddem Richardsem, který vyzval NBC ve finále mužské U-rampy, diváci sledovali, jak se 23letý Ayumu Hirano pokusil získat vůbec první trojitý kork (tři překlopení mimo osu) na olympijských hrách.

Povedlo se mu to při své druhé jízdě, při které jel frontside triple 1440 (čtyři plné otáčky), Cab (přepínač frontside) double 1440, frontside double 1260, backside double 1260 a frontside double 1440.

Tento běh přinesl Hiranovi skóre 91.75… což bylo o 1.25 bodu méně než Australan Scotty James v čele žebříčku. James neudělal trojku – nikdo kromě Hirana by to neudělal –, ale porotcům se líbila jeho vysoce technická a obtížná jízda, při které provedl změnu zadní strany 1260, kabiny dvojité 1440, přední strany 900, zadní strany 1260 a přední strany double 1440.

"Byl to nejtěžší běh na U-rampě v historii U-rampa, jaký kdy byl proveden," řekl Richards ve vysílání Hiranova běhu. Apopletický Richards řekl, že soudci „poškodili“ jejich důvěryhodnost tím, že Hiranův běh byl tak nízký. Diváci, kteří snowboarding pravidelně nesledují, reagovali na Richardsovu vášeň pozitivně a po určitou dobu bylo toto téma na Twitteru populární.

Je to problém, který rozděluje, jistě. Jamesův běh byl technicky obtížnější – roztočil se všemi čtyřmi směry (přední strana, zadní strana, kabina a zadní strana přepínače) a zvláště jeho zadní 1260 Weddle grab je jedním z nejtěžších triků, které lze v potrubí provést.

Ve třetí a poslední jízdě Hirano předvedl trojku znovu – ve skutečnosti udělal stejnou jízdu a vyčistil ji – a porotci mu dali skóre 96, aby vyhrál celou, čímž se vyhnul dalším sporům.

Ale ironií celé situace je, že před čtyřmi lety v Pyeongchang James naznačil, že porotci neocenili obtížnost triků na přední straně a otáčení všemi čtyřmi směry, obecně, dostatečně vysoko. Tentokrát se o to očividně pokusili... a vybuchlo jim to přímo do obličeje.

Finále svahového stylu mužů představovalo šest oddílových rozhodčích – dva v každé kategorii – a tři rozhodčí celkového dojmu, stejně jako Sumatic jako hlavní rozhodčí. Stejných šest rozhodčích bylo také ve finále na U-rampě.

Velká část hněvu po Parrotově nezdařeném chvatu byla namířena na rozhodčí, ale ve skutečnosti to byl větší administrativní problém zakořeněný v procesu.

V širším měřítku – a pro ty mimo snowboardovou komunitu zjevnější – produkční tým olympijských her, který se nespecializoval na natáčení živých snowboardových akcí, se potýkal s úhly kamery a rámováním – včetně zachycení úhlů, které rozhodčí potřebovali k definitivnímu hodnocení běhů.

Během běhu ve finále mužského big airu, ve kterém je přistání spolu s obtížností, provedením a amplitudou zásadním kritériem hodnocení, byl okamžik hodný smíchu, kde profesionální snowboardistka a komentátorka Kelly Clark řekla: „Pojďme se znovu podívat na to přistání." Vysílání nikdy neukázalo tento úhel a Clark se musel přesunout do nové linie komentáře.

Aby bylo jasné, co dělá Olympic Broadcasting Services (OBS) na každých zimních hrách od Vancouveru 2010 – poskytuje živé rozhlasové a televizní zpravodajství o každém sportu z každého místa a využívá asi 1,000 7,000 kamer a produkční štáb čítající více než XNUMX XNUMX – není maličkost a jen velmi málo agentur na světě by to dokázalo úspěšně.

Faktem ale zůstává, že snowboarding a další akční sportovní akce jsou na natáčení obzvlášť náročné a existují produkční týmy, které se věnují výhradně těmto sportům.

"Všichni chápeme, že na olympijských hrách je těžké soustředit se jen na jeden sport," řekl Jordan Velarde, zakladatel a generální ředitel společnosti Uncle Toad's Media Group, která se specializuje na živé přenosy akčních sportů. Poté, co léta produkovala Vans Park Series a Volcom Pipe Pro skate a surfové akce, za poslední dva roky vedla společnost celou produkci Natural Selection Tour.

„Musí udělat tolik pokrytí; přinášejí všechny zvonky a píšťalky.“ pokračoval Velarde. „Olympijský způsob pokrytí těchto sportů je sám o sobě specialitou…. Když to sledujete, chcete mít stručnou vizi.“

Jak již bylo řečeno, Velarde a kreativní ředitel Uncle Toad Chris Steblay se shodují, že autenticita a porozumění sportovní kultuře jsou nejdůležitějšími aspekty produkce živého vysílání. Kritika způsobu, jakým byl snowboarding vysílán na hrách v Pekingu, podle nich pramenila z neautentické produkce tohoto sportu.

"To, co se stalo na olympijských hrách, bylo něco, co by pro nás jako produkční společnost bylo zničující," řekl Velarde. "Ujišťujeme se, že mluvíme s rozhodčími, máme správné kameramany a zajišťujeme, že to, co poskytujeme, je správné pokrytí."

Velarde přizvala NBC na hry v Tokiu 2020, aby pracoval na svém vůbec prvním skateboardovém vysílání a využil své produkční zkušenosti k tomu, aby poradil se vším, kde je třeba kamery umístit a jak je správně nastavit, aby publiku poskytl nejlepší zpravodajství o sportu.

Ve „sportech s hůlkou a míčkem,“ vysvětluje Velarde, vždy víte, kam kameru umístit. U sportů, jako je snowboarding a freestyle lyžování, by zachycení akce mohlo vyžadovat vynesení tisíců liber vybavení a stovek kamer na vrchol hory.

Při produkci Natural Selection, první snowboardové soutěže svého druhu, která sleduje jezdce, jak se proplétají mezi stromy a narážejí na skoky a další prvky v odlehlém horském terénu, musel Uncle Toad's inovovat, aby vytvořil vysílání, které bude ctít ducha soutěž.

V roce 2021 tým vyvinul a implementoval nový úhel kamery – živý stabilizovaný závodní dron s pohledem z první osoby jako z videohry – ve spolupráci se závodníkem mistrovství světa Gabrielem Kocherem. Produkce akce vynesla Uncle Toad a Natural Selection Tour bronzové Clio.

Macdonald mi řekl, že záběry z dronu „změnily hru“ pro porotce Natural Selection. "Máme pocit, že sledujeme dron, jak rychle jezdec jede po trati," řekl.

„To, co jsem v tomto cyklu na olympijských hrách viděl – a opět to bylo z mého gauče – byla moje zkušenost většinou s jinými velkými multisportovními akcemi,“ dodal Macdonald. „Viděl jsem spoustu sportovních kameramanů, kteří nutně nevědí, jak udělat snowboarding co nejlépe. Jedna z věcí, které vždy zdůrazňuji – můžete být nejlepším televizním producentem na světě, ale to se nemusí nutně promítnout do dobrého pohledu na to, co rozhodčí potřebují k posouzení sportu.“

Macdonaldovým „zlatým standardem“ pro posuzování těchto druhů akcí by byl pokaždé stejný záběr kamery pro každého jezdce – což je samozřejmě v rozporu s tím, co dělá dobrý přenos. "To, co dělá dobré posuzování, je důslednost a důslednost v závodě s 60 běhy je nudná show," řekl Macdonald.

„Je neuvěřitelně těžké pokusit se natočit událost nebo sport, které neznáte,“ vysvětluje Eric Seymour, ředitel komunikace a obsahu značky v Jackson Hole Mountain Resort, které hostí první zastávku Natural Selection Tour a Kings & Queens of Corbet's, jednodenní lyžařská a snowboardová freeridová soutěž, při které se sportovci vrhají dolů po slavném Corbetově kuloáru.

"Musíte být schopni předvídat, kde bude lyžař nebo jezdec sledovat akci."

Jen pro Kings & Queens 90 dní před akcí produkční tým JHMR dohlíží na tým 45 lidí z různých států, který přepravuje 6,000 4,000 liber vybavení, včetně téměř tuctu generátorů, na horu tramvají, pěšky nebo na lyžích. Vedou také 1,000 1,500 stop taktického vlákna, 1,000 15 stop napájecích kabelů, XNUMX XNUMX stop video kabelů a XNUMX XNUMX stop audio kabelů pro podporu XNUMX kamer, aby se zajistilo správné zachycení akce z každého úhlu.

Posádka akce pro tento druh soutěže se skládá z lyžařů a jezdců na profesionální úrovni, kteří mohou sjíždět svahy s černými diamanty se stativy o hmotnosti 45 liber, připravovat kameramany, kteří stojí na vrcholcích útesů – nebo nad nimi často visí na lanech – aby získali nejlepší úhly.

Olympiáda samozřejmě není žádná freeridová soutěž ve velkých horách jako Natural Selection Tour nebo Kings & Queens a nevyžaduje ani zdaleka takovou úroveň technické zdatnosti, aby se dokázala rozjet.

Ale to je také podstata – lyžování a snowboarding se na olympijských hrách odehrává na standardizovaných tratích, a přestože jezdci mohou trefit svahovou dráhu nebo U-rampu svým vlastním stylistickým způsobem, nemohou se zbavit úplně jiných tratí. Hora.

Pro soudce by nemělo být obtížné získat úhly a posuvy, které potřebují, aby mohli přesně a rychle posuzovat v reálném čase – dokonce i s vědomím toho, jak herkulovský úkol to má začít.

"Jezdila jsem svahy a big air compy už tak dlouho, že vím, co rozhodčí hledají," řekla Zoi Sadowski-Synnott, 21letá zlatá olympijská medailistka ve snowboardovém slopestylu žen a stříbrná medailistka na big airu. . „Ve svahu a big airu existuje do značné míry šablona, ​​kterou se řídíte, ale můžete s ní být kreativní, což vám dává extra wow pro rozhodčí.

"Při vstupu na olympiádu jsem přesně věděl, co musím udělat, abych vyhrál zlato," dodal Sadowski-Synnott. "Pro mě to byla otázka odložit to na den a rozhodčí byli úžasní, jak to posoudili."

Julia Marino, stříbrná medailistka ve slopestylu žen a jediná americká medailistka ve slopestylu, se shodla, že v soutěži žen nebyly o hodnocení žádné otázky. "Vypadalo to docela přesně; když jsme tam byli, nikdo si nestěžoval, vypadalo to, že to bylo docela na místě, což bylo hezké,“ řekl Marino. "Pro kluky bylo nešťastné, že to nebylo, myslím, co to mohlo být." Je to sport posuzovaný lidmi a zjevně je zde prostor pro chyby. Uvidíme, jestli tato olympiáda rozproudí další rozhovory o tom.“

Zjistili jsme, co se může pokazit při natáčení živé snowboardové soutěže. Jaké je tedy řešení?

"Pokud mluvíme výslovně o OBS a způsobu, jakým produkují tyto sporty, musí to být společné úsilí zapojit profesionály do jejich procesu plánování," řekl Steblay. „Při olympijském debutu v surfování [na hrách v Tokiu], ačkoli podmínky nebyly ideální, měli jste tým, který už deset let pořádá události WSL [World Surf League], všichni se poprvé v historii shromáždili a produkovali surfování na olympijských hrách. Všichni věděli, jak surfovat.“

Zatímco Steblay uznává, že vysílání o surfování v Tokiu mělo určité technické problémy, jako je řezání kamer ve správný čas, celkově byla produkce ve světě vysílání surfování autentická. Nevypadalo to úplně jinak než vysílání WSL, ale mělo to olympijské nádechy.

„Postará se o to, aby se ujistil, že kdokoli, koho zapojujete do těchto kreativních rozhodovacích procesů, se stará o způsob, jakým jsou pokryty,“ pokračoval Steblay. "Ukazuje."

Jako příklad další soutěže, která to dělá správně, Macdonald poukazuje na Laax Open, který má kabelovou kameru, která vede po celé délce hřiště. "To je perfektní pro posuzování za nás," řekl.

A soutěže, jako je olympiáda, nepotřebují nutně ten druh průlomového vybavení a natáčení, které doprovázejí vzdálené soutěže ve velkých horách. U-rampa v Laaxu je stálá, zatímco olympijské hry samozřejmě každé čtyři roky mění dějiště.

Kabelová vačka na olympijském hřišti by byla fantastická pro posuzování, ale vzhledem k pomíjivé povaze hřiště je to nepravděpodobná investice. (Nyní existuje samostatný argument, že zimní olympijské hry by se měly konat pokaždé na stejném místě, což umožňuje lepší infrastrukturu a investice do hřišť – stejně jako přírodní sníh – ale to je jiný článek.)

"Nemyslím si, že jsem kdy viděl dobrý dron, který by sledoval dráhu slopestyle," řekl Macdonald. "Obecně platí, že klíčem je lepší kamera."

Samozřejmě existuje omezený počet talentů kameramanů schopných natočit tento druh události – a olympiáda není nejlépe placenou událostí.

"Můžu se spolehnout na dvě ruce, které dělají takové věci," řekl Macdonald.

I bez najmutí několika kameramanů na světě, kteří jsou kvalifikovaní v natáčení živých snowboardových soutěží, Macdonald říká, že jedním z největších plusů by bylo mít někoho v televizním kamionu, kdo zná snowboarding a zná poroty a dokáže prosadit to, co potřebují, z úhlů kamery uvnitř. produkce.

"Jednou z věcí, které vždy vidíme, je to, čemu říkáme 'chlap na obloze', těsný záběr zblízka," řekl Macdonald. „To by mohlo být zajímavé pro ultra-zpomalené sledování, ale pro nás jako rozhodčí je to naprosto zbytečné. Ukazuje to velmi málo z toho, co musíme hodnotit."

A dokonce i endemické snowboardové události identifikovaly oblasti pro zlepšení ve svém vlastním vysílání. V iteraci Kings & Queens z roku 2019 se Jackson Hole spojil s Red Bullem na mediální straně, ale najal produkční společnost třetí strany, aby provedla živý přenos, což se setkalo s mnoha problémy – zmeškaným spuštěním a špatným zvukem.

V roce 2020 tedy Red Bull převzal výrobu, aby zajistil, že bude provedena správně, a přinesl více než 6,000 XNUMX liber produkčního vybavení a špičkové komentátory. Přidali živý dron a živou kameru na svahu, aby zajistili zachycení všech úhlů.

"Skutečně jsme se snažili vytvořit akci, která je pro sportovce," řekl Seymour.

Lekce? Olympiáda nepotřebuje masivní přepracování svého procesu, aby zlepšila své snowboardové vysílání.

Přesto nikdo, s kým jsem mluvil, nedokázal ocenit, co olympiáda udělala pro profesionální snowboarding a místo, které v tomto odvětví zaujímá. Existuje prostor pro zlepšení v tom, jak tento sport prezentuje, ale je to důležitá součást konkurenčního ekosystému.

"Olympiáda hraje velkou roli při vylepšování mnoha aspektů sportu a vysílání," řekl Steblay. "Vždy to bude, co to je - nikdy to nebude tak cool jako něco jako Natural Selection, a nemělo by to být." Potřebujeme základní vysílání a události a potřebujeme velké mezinárodní akce pro každého. Je tu místo pro oba. V žádném případě se nemusí sejít uprostřed.“