'Where The Crawdads Sing' právě prošel 'Morbius' v pokladně

S dalšími 605,000 XNUMX $ ve středu, Sony Kde zpívají Crawdady vynesl jeho domácí celkovou částku na 74 milionů dolarů. To je více než trojnásobek jeho 24milionového rozpočtu, což znamená, že je v plusu ještě předtím, než započítáme příjmy ze zámoří a případné post-divadelní (PVOD, EST, DVD atd.) příjmy. A ještě zajímavost, melodrama Daisy Edgar-Jonesové podle nejprodávanějšího románu Delie Owensové vydělalo v severoamerických příjmech více než Morbius. Sedí vedle (relativně řečeno) Top Gun: Maverick a Elvis jako znamení, že film ze staré školy není úplně mrtvý navzdory popkultuře a popkulturní mediální bublině, zdánlivě závislý na akčních fantasy franšízových filmech. Je to další příklad toho, jak to, co si Hollywood myslí, že vydělá peníze, není vždy stejné jako to, co peníze vydělá.

Kde zpívají Crawdady, o mladé dívce, která vyrůstá sama v bažinách Severní Karolíny a zaplete se do soudního procesu s vraždou, je jediným velkým filmem nabízeným tuto letní sezónu, který je přímo určen dívkám a ženám. To je zatraceně trapné, vrací nás to do starých špatných časů léta 2013, kdy Sandra Bullock a Melissa McCarthy Teplo byla téměř jediná hra ve městě, protože si myslel Hollywood RIPD or The Lone Ranger byly bezpečnější kasovní sázky. Bez ohledu na to, kolik filmů se líbí Čekání na výdech, Rush Hour, Božská tajemství sesterstva Ya-Ya, Mamma Mia a Družičky vzdorovat konvenční moudrosti, Kocovina by vždy inspirovalo více napodobenin. Ve stejnou dobu, Návrh by byl odepsán jako náhoda.

Zdůvodnění letos v létě bylo trochu složitější. Covid náhodou dorazil těsně předtím, než jsme dostali záplavu rádoby blockbusterů „není bílý chlápek“, břidlice, která měla znít umíráček pro myšlení „žena a/nebo menšiny = pokladní jed“. Obrovské hity roku 2020 měly být, mimochodem a v žádném pořadí, F9, Bad Boys for Life, Tenet (nejdražší původní film všech dob v hlavní roli jiné než bílé), Wonder Woman 1984 (Patty Jenkins je první režisérkou, která natáčela kamerami IMAX), Mulan, Plavba džunglí, Ve výšinách, West Side Story, Eternals, Black Widow a Duše, spolu s (není to hra s nulovým součtem) Minions: The Rise of Gru, Není čas zemřít, Sonic the Hedgehog a Top Gun: Maverick.

Navíc poměrně mnoho filmů, které byly prodány/pronajaty streamerům, byli studioví programátoři, kteří nebyli hvězdnými vozidly „bílé cesty“. Tento kvazitrend (korelace není kauzalita) pokračoval i letos v létě. A to jak z hlediska animace (Mitchells vs. The Machines, Vivo, Soul, Zčervenání, atd.) a živá hra (The Hrdličky, Mulan, Muž z Toronta, Svatba z brokovnice, Antebellum, atd., atd.). Aniž by to bylo příliš spiklenecké, mnoho/většina velkých filmů, které se loni v létě dostaly do kin, byla nějaká kombinace žen a menšin (černošský Vdova, Tiché místo část II, F9, Snake Eyes, Old, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spirála, Osobní strážce Hitmanovy ženy, a tak dále). Volný chlap byla výjimkou z pravidla.

Mezitím, Venom: Bude Carnage, Batman, Duna, Spider-Man: Není cesta domů, není čas zemřít a nakonec Top Gun: Maverick a pokračování Marvelova velkého bílého chlapa (Doktor podivný v multivesmíru šílenství a Thor: Láska a hrom) počkal, dokud se podmínky v divadle nezlepší. V důsledku toho, standardně nebo podle návrhu, byly velké filmy nabízené letos v létě většinou řízeny muži a bělochy (Jurské světové panství je více ansámbl než předchozí Bryce Dallas Howard/Chris Pratt obouruční) rádoby chapadla. Kde zpívají Crawdady se stala jedinou hrou ve městě pro ty, kteří chtějí „velký“ letní film pro/od/o ženách. A což je šokující/nešokující, na domácím trhu vydělal více než kriticky zničený Marvel film Jareda Leta.

Nehádám se se zlomyslností, protože Disney poslal ty filmy Pixar společnosti Disney+ právě proto, že chtěl tyto značky A+ na platformě pro streamování s nejvyšší prioritou. Nicméně, když Disney poslal, byla to hrozná optika Luca, zčervená a Duše na Disney+, dal Encanto a Raya a poslední drak těžce kompromitoval divadelní vydání a pak dal lightyear celosvětová premiéra v kinech jen proto, aby se film líbil Solo 2.0. Stejně jako ďábelské okolnosti, které viděly Jasona Kilara zeleného Netopýří žena pro HBO Max pouze pro Davida Zaslova, aby upřednostnil uvedení v kinech a nevyžádal částečně dokončený film za 80 milionů dolarů, protože nebyl hodný kina. Je to hrozný pohled, bez ohledu na ponurou logiku zacházení s údajně průměrným filmem jako s vyřazeným televizním pilotem.

Relativní úspěch, nakonec asi čtyřnásobek jeho rozpočtu Kde zpívají Crawdady je připomínkou toho, že filmy zaměřené na ženy mohou bodovat i bez velké mužské podpory. Nebyla to lekce, která se zdánlivě potřebovala naučit ještě víc, ne po ní Twilight sága, Frozen a dokonce i studioví programátoři rádi Malé ženy a Ztracené město. Poslední dva roky však viděly záplavu filmů jako Černá vdova, Mulan a Wonder Woman 1984 přeměněny na streamovací widgety nebo poslány do boje v mnohem náročnějším divadelním prostředí, takže se líbí Lightyear, Top Gun: Maverick a Batman by se teoreticky mohlo divadelně dařit. A teď za to, že mám divadelní víru ve film jako Kde zpívají Crawdady, Sony vyhrává… peníze.