Tim Minchin o tom, proč 'Matilda The Musical' stojí za to udělat píseň a tančit

Filmová adaptace uznávané a velmi úspěšné Matilda hudební je možná zatím nejlepší iterací klasického příběhu autora Roalda Dahla.

Přestože se po omezeném uvedení v kinech dostává na Netflix v USA, stal se komerčním hitem ve Spojeném království, kde si dosud zajistil většinu ze svých 15.6 milionů dolarů. Film distribuoval Sony Pictures a měl premiéru na londýnském filmovém festivalu. Drželo se na prvním místě v pokladně tři týdny po sobě, z pole position ho vyřadilo jen to Avatar: Cesta vody.

Projekt Matilda hudební film znovu spojuje trio tvůrců muzikálu z West Endu, režiséra Matthewa Warchuse, spisovatele Dennise Kellyho a Tima Minchina, který napsal písně.

Setkal jsem se s komikem, hercem, hudebníkem a skladatelem (mimo jiné) Minchinem, abychom probrali film, vývoj muzikálu a to, co ho přimělo si uvědomit, že potřebuje nový konec.

Simon Thompson: Viděl jsem, že jste nedávno uvedli promítání zde v Los Angeles, a líbilo se mi, že jste napsal o mnoha dětech v publiku, které se nenarodily, když jste k tomu psal písně.

Tim Minchin: Je to pravda a film má neuvěřitelnou výhodu, že můžete být postavám tak blízko a osobní. Zvukový mix lze také zdokonalit v postu, což filmu umožňuje dodat skladby tak krásně a na zcela nové úrovni. Je to neuvěřitelně zvláštní. Matilda vždy mi to připadá výjimečné, ale je to nejneuvěřitelnější štěstí, že jsem se toho mohl zúčastnit, a můj pocit hrdosti na Matthewa a celý tým za to je ohromující. Tento film jsem nenatočil. Musel jsem věřit v Matthewa, což vždycky věřím, že to dodá. Udělal to, a čím víc to sleduji, tím je to neuvěřitelnější.

Thompson: Lidé mluví o povznesení díla, ale toto je tak úzce spjato s muzikálem a do značné míry je jeho vlastní věcí. To mě upřímně překvapilo.

Minchin: Jo a nevěděl jsem, jak to udělá. Obvykle nevidíte knižního spisovatele a režiséra divadelního muzikálu při filmové adaptaci, protože obvykle jde o jiné dovednosti. I když umíte točit filmy, pokud jste natočili divadelní kus, jste k němu připoutaní a musíte všechno zahodit a začít znovu. To je na Dennisovi a Matthewovi tak neuvěřitelné. Mohli udělat, co bylo třeba, a ustoupit. Film je takové doslovné médium, kdežto divadlo je médium metaforické. Mohlo by to dopadnout tak špatně, zejména proto, že je to příběh o dvou lidech, kteří měli násilné dětství a našli se. Je to milostný příběh o dvou lidech, kteří se našli, kteří se navzájem potřebují, a dvou neuvěřitelně silných ženských vůdcích, které překonaly své hrozné dětství a traumata různými způsoby. Pokud začnete být o těch sračkách doslovný, může to být super těžké. Nesleduji všechny muzikály, které kdy vznikly, ale mám pocit, jako by v tomto století vzniklo jen velmi málo muzikálů s tak obrovskými choreografickými díly. Jsou vzácné. Celé je to založeno na hudbě a ve druhé polovině je více skladeb než v první. Je hluboce hudební. Nedokážu myslet na nic jiného, ​​než že se můj mozek vrací Oliver.

Thompson: Zdejší vize je neuvěřitelná. Četl jsem knihu a viděl původní film a několikrát jsem viděl inscenaci a všechny mají velmi odlišné styly. Tím se to posunulo na jinou úroveň. Vizuálně se to houpe z vlivů jako 1984 a Brazílie až k jasným základním barvám a použití linií a hran, které působily jako například raný Tim Burton. To není snadné udělat a nechat to fungovat. Kdybyste viděli vizualizaci svých písní, vypadaly by takhle?

Minchin: Je to opravdu dobrá otázka a nejsem si jistý. Nemám filmové znalosti jako vy, ale dostávám pár takových odkazů. Takhle jsem o tom nepřemýšlel, ale máš pravdu. Když začneme s Zázrak, jsme svedeni do příběhu těmito klokotajícími miminky, základními barvami a třpytivými kabátky, a je to tak hluboce výstřední hudební číslo. Zázrak je místo, kde jste svedeni do světa, kde se porušují pravidla, a okamžitě řeknete: ‚Tohle je muzikál‘ a není to žádná ostuda. V dnešní době mám pocit, že lidé dělají filmové muzikály v naději, že si publikum nevšimne, že jsou muzikály, skoro se omlouvají za to, jací jsou, a ty písně jsou jako opentlené, které byste slyšeli v rádiu. Jediný způsob, jak umím psát písně, je přes obsesivní oddanost okamžiku v příběhu a tónu skladby. Nepíšu písně, které mají být slyšeny jinak, snad s výjimkou Když jsem vyrostl. Je tu výstřední a mnohovrstevná věc, kde texty neustále říkají dospělým věci o světě, ve kterém žijeme, a přitom baví děti, stejně jako veškerá ta hravost s jazykem. S Zázrak, vyžaduje, abyste se do výstřednosti vizuálně opřeli a ujistili se, že ji podepřete. Texty jsou přikývnutím a mrknutím na realitu života a rodičovství; některé děti jsou s**t a nejběžnější věcí v životě je život, ale všichni rodiče si myslí, že jejich děti jsou zázraky. A to je směšné. Mark se opřel o tu jiskřivou, lehce mrkací věc, která rozbíjela čtvrtou stěnu. Když dostanete Revoltující děti, který je tak hluboce rytmický, přimět 200 dětí, aby dupaly po stolech. Nejsem si jistý, zda jsem vaší otázce udělal mnoho spravedlivého, ale je tu prvek, který se prostě opírá o to, co vyžaduje příběh a filmové vizuály a vlivy, které tomu pomáhají.

Thompson: Na této verzi je něco jiného, ​​co zasáhne jinak. Zmínil jsi Když jsem vyrostl, a musím přiznat, že tato verze mě dohnala k slzám, když se to ve filmu objevilo. Dotklo se to ve mně něčeho, co jevištní inscenace ne.

Minchin: Nejprve vám děkuji, že jste se do toho v průběhu let tak zapojovali. Zeptal jsem se lidí, když viděli tento film, jestli plakali, a pokud ano, kdy, protože dělám slamovou anketu. Lidé pláčou z různých důvodů. Děti nemají moc rády pláč, ale dospělí milují pláč a já miluji psaní věcí, které mě při psaní rozpláčou. Když mě to donutí rozbrečet se, pravděpodobně jim to udělá to samé, když to poslouchám. Nevěděl jsem, jak to Matthew vyřeší Když jsem vyrostl ve filmu, protože sedí na zvláštním místě ve scénickém muzikálu, protože je to otvírák druhého dějství. Svádí vás to zpět do příběhu vašich maltezáků a já jsem nevěděl, jak to bude fungovat. Vím, že ta píseň vyvolává emoce u dospělých a moje pracovní teorie s ní Matilda a to, jak působí na lidi, spočívá v tom, že vnáší do dětského světa a připomíná vám určitý druh morální jasnosti. Co Když jsem vyrostl konkrétně dělá, aby dospělí měli pocit, že zklamali své dětské já, což je velmi freudovské. Je to jako uvědomit si, že jste zapomněli, na čem vám záleželo, což se lidem stává, když to slyší Klid také. To vše jsem se za ta léta naučil s úžasnou zpětnou vazbou, kterou dostávám. Spousta lidí se přistihlo, že vzlykají, když jde do balónu, a já si myslím, že je to proto, že to dítě v nás je tak zatraceně unavené ze všeho toho hluku, ze všech vstupů, ze všech úzkostí a všech věcí, které jsme je určeno, aby se o to staralo a bylo možné je řešit. Nejsem freudovský člověk, ale něco na tom je, když si člověk připomene touhy z dětství a dá to do srovnání s tím, v jakém chaosu je náš svět.

Thompson: V tom je nová píseň. Je to ten, který jste seděli na straně a hráli jste si s ním zpočátku nebo v průběhu let, nebo to bylo něco úplně nového?

Minchin: Bylo to hodně na zakázku a přišlo to proto, že když děláte filmovou adaptaci, vždy se mluví o tom, zda je třeba napsat novou píseň. Jak víte o takových věcech, je to opravdu o oceněních a sakra, a myslím, že mě znáte, mluvili jsme dost, dokážete si představit, jak mě to baví. Říkám si: 'F**k pryč (smích). Je tam spousta písniček, nebudeme potřebovat novou hudbu, a pokud ji nebude potřebovat příběh, nebudu ji psát.“ Byl jsem kvůli tomu tvrdohlavý a všichni věděli, že kvůli tomu budu tvrdohlavý. Když mi Dennis a Matthew posílali koncepty, ale jen ze zdvořilosti, opravdu, nedával jsem Dennisovi poznámky k jeho novému scénáři a to nebylo moje místo, ale udělal bych to, kdybych cítil, že je to užitečné, ale sledoval jsem proces se stalo a myslel si: 'Wow, tihle kluci jsou chytří.' Nakonec Matthew řekl: „Tento film nemůžeme dokončit. Můžete to prosím opravit?“ Když Matthew navrhl, že možná potřebujeme zakončit novou písní, byl to ten nejjasnější okamžik odhalení, jaký jsem kdy zažil, a řekl jsem si: 'Samozřejmě, že ano, protože neexistuje žádná opona.' Nemůžete si vzít skútry a opakovat Když jsem vyrostl a poklonit se způsobem, který potřebujeme. Přehlídka končí přemetem. Nemůžete film ukončit koloběžkou, protože to nemá stejný dopad. Jednoduchost tohoto kola na jevišti je hlubokým momentem jemného divadelního génia, ale neexistuje způsob, jak by to fungovalo ve filmu. Musíme se trochu posunout dopředu a udělat malou montáž. Scénář v divadelní show říká: "A novou ředitelkou byla slečna Honey a často se říkalo, že to byla ta nejkrásnější škola v celé zemi," ale my ve filmu nemluvíme s kamerou, musíme ukázat že. Každopádně jsem si sedl s Dennisem a Matthewem a řekl: 'Musíme skončit u písně. "O čem to mluvíme?" Povídali jsme si, napsal jsem dvě stránky poznámek a uvědomil jsem si, že potřebujeme uchopit všechna tato témata, hudební témata, tematická témata, existenciální témata a tak dále, a můžeme je svázat, takže nová píseň má všechny tyto věci. v něm. Také jsem silně cítil, že hudebně něco přebývá. Napsal jsem to rychle a poslal jsem to a řekl: 'A co tohle?' a všichni prostě řekli: 'Svatá s**t. To bude stačit, prase.“ Jsem na píseň velmi hrdý; je to velmi jednoduché a vytrhnete to z kontextu muzikálu a mohl to napsat někdo jiný, ale v kontextu muzikálu to dělá svou práci dobře.

Thompson: Bylo hezké tu a tam provést úpravy a drobné úpravy, zkrátit nebo odstranit písně a trochu přetvořit lyrický příběh? Chtěl jsi to udělat od té doby, co jsi na tom poprvé pracoval?

Minchin: Je to 14 let, co jsem to začal psát. Miluji tuto příležitost, ale nejsem tak dobrý jako Matthew a Dennis ve vyhazování věcí. Píšu docela matematickým způsobem. Říkám si: 'Vyřešil jsem tento problém před 14 lety, takže je vyřešen a takhle píseň pokračuje.' Je to traumatické. Zázrak je téměř polovina délky verze jevištní show, což bylo těžké. Věci také vystřihujeme Bruce, ale byl jsem si vědom toho, že podáváme jiný žánr a že písničky ve filmu sedí jinak. Taky jsem si to užil. Rád pracuji s Matthewem; je to skvělý chlapík a velmi drahý přítel; Chybí mi on a Anglie, takže právě začínám pracovat s ním a Dennisem, dalším drahým přítelem. Máme velké štěstí Matilda protože velmi často, když máte s něčím obrovský úspěch, vztahy se napnou z nejrůznějších s**ných důvodů, ale všichni jsme si neuvěřitelně blízcí. Snad největším vzrušením ze všeho je práce Chrise Nightingalea na tomto filmu, protože Chris je připisován jako orchestrace a další hudba na Muzikál Matilda a má tendenci být podhodnocený pro jevištní muzikál, protože vzal všechna témata, která jsem vytvořil, a rozšířil je. S tímto skóre udělal úplně jiný krok. Je prostě skvělý. Není to jen o tom, že se zbláznil z orchestrací s písněmi, co udělal s intersticiálními věcmi a skutečnou partiturou, která je postavena na mých tématech, ale jde to do země Chrise Nightingala v hlubokém cesta. Skóre je prostě neuvěřitelné a můžu si za to vzít 15 procent zásluh. Obtížná práce se snižováním skladeb a výběrem toho, co vynechat, např Telly, Hlasitý a Patetické, nakonec byl o několika z nich docela neústupný a já si říkal: ‚Ne, to musí jít. Teď to vidím.“ To je těžké, ale důkaz pudingu je v jídle. Čím víc to sleduju, tím víc si myslím, že Matthew skvěle navléká jehlu s velmi zatraceně malým okem. To je neuvěřitelné.

Thompson: Mluvíš o práci s lidmi a rád bych tě viděl spolupracovat Pink Martini znovu.

Minchin: (smích) Woah.

Thompson: Show, kterou jste předvedli v Kew Gardens v Londýně, je něco, o čem stále mluvíme, a od té doby jsme Pink Martini viděli mnohokrát.

Minchin: To je jedinkrát, co jsem s nimi pracoval. Nebyl jsem s nimi na turné, ale líbí se mi jejich věci. Storm Large s nimi tu noc zpívala a já ji mám rád a trochu jsem ji znal. Ta show byla jedinkrát, kdy jsem se s nimi setkal. Rád bych si s nimi skutečně zahrál. Jsou úžasné.

Thompson: Měli byste zvážit opětovné partnerství a společné hraní Hollywood Bowl.

Minchin: To je zajímavé. Mluvil jsem o tom koncertu v Kew Gardens před pár dny. Díky tomu jsem si uvědomil, že jsem o turné s nimi ve skutečnosti nepřemýšlel. Nicméně turné s tolika lidmi je skvělý způsob, jak se vyhnout vydělávání peněz (smích), a já bych to měl vědět. Absolvoval jsem turné po Spojeném království dvěma autobusy a čtyřmi kamiony s 55členným symfonickým orchestrem, takže si nemůžu vydělat peníze sám, moc děkuji (smích).

Muzikál Matilda od Roalda Dahla přistane na Netflixu v neděli 25. prosince 2022.