Podle Deana Fleischer-Campa je tu střih "Strašidelný dům" a druhý film, který stojí za nepoužité scény pro "Marcel The Shell with Shoes On" [rozhovor]

Nejnovější výlet A24, Marcel Skořápka v botách je v kinech na základě postavy a krátkých filmů vytvořených Deanem Fleischer-Campem a Jenny Slateovou. Je to roztomilý film, který sleduje mladého cítícího skořápka Marcela, když se vydává na dobrodružství za svou rodinou, s dokumentaristou (hraje ho Dean Fleischer-Camp) v závěsu.

Mluvil jsem s Deanem Flesicher-Campem o filmu, o hodinách materiálu, který se nedostal do finálního sestřihu, Marcel film o stealth monster a další.

[Tento rozhovor byl lehce upraven pro srozumitelnost]

REKLAMA

Tohle mě opravdu bavilo, protože opravdu miluji krátký film z doby před více než deseti lety a jeho pokračování. Pro pořádek bych vám měl říct, že to považuji za monstrum.

Děkan Fleischer-Camp: Víte, je to legrační, když jsme natáčeli film, protože jsme nejprve natočili naše živě akční věci a sestříhali to všechno dohromady, takže z filmu byl celý sestřih, který neměl Marcela a všechny věci, s nimiž manipuluje. Jen se samy otevírají žaluzie, otevírají se dveře a já si říkal: 'No, tohle je film o strašidelném domě bez Marcela.'

Řekněte mi o původu prvotního nápadu na Marcela, protože nemůžete začít vlastně nikde jinde než tam.

DFC: Geneze Marcela, původ byl ten, že to začalo hlasem. Jenny dělala jeho hlas, protože jsme na svatbě rozdělili hotelový pokoj s pěti přáteli, abychom se pokusili ušetřit peníze. Začala dělat tento maličký hlásek, aby vyjádřila, jak stísněně se cítí, a to nás rozesmálo. Všichni o tom brečíme celý víkend, a když jsem se z toho vrátil domů, uvědomil jsem si, že jsem slíbil, že natočím video pro stand-up show mého přítele, a zapomněl jsem to až den předtím, nebo dva dny předtím. Někdo řekl: 'Ach, bože, to je zítra' a já: ,Jenny, můžu s tebou udělat rozhovor? Postavím postavu kolem tohoto hlasu, který děláš.“

REKLAMA

Napsali jsme pár vtipů, ona kolem těch otázek zaimprovizovala, a pak jsem vyběhl do řemeslného obchodu, koupil jsem si oči, našel krabici mušlí, tyhle šnečí ulity. Pak ty boty, co jsem našel... víš, [jak] mají vinárny mizerné, ošizené hračky za pultem? Je tam falešná Polly Pocket, která má spoustu doplňků, ale jako jedny boty, které jsem vynuloval, a pak jsem je animoval, sestříhal a promítal pro publikum do 48 hodin. Připadalo mi, jako by se i v té místnosti při prvním promítání jen trochu změnila teplota v místnosti.

A o 12 let později jste skončil s natáčením celovečerního filmu. Jak k tomu došlo?

DFC: Plán byl vždycky natočit celovečerní film, ale když vyšly první krátké filmy, byl jsem velmi zelený filmař. Jenny a já jsme tak trochu teprve začínali svou kariéru a bylo hodně horko, takže jsme měli schůzky se studiemi, absolvovali celou prohlídku lahví s vodou po LA, ale bylo jasné, že mají zájem naroubovat Marcela na známějšího chapadla. - typ franšízového filmu. Někdo dokonce navrhl, že bychom mu mohli dělat partnerství s Johnem Cenou a mohli by bojovat proti zločinu, což, víte, sledoval bych to v letadle.

Bylo to opravdu jasné [že], ach, vidím, že to nebude krátká cesta k natáčení filmu, který jsem s tou postavou opravdu chtěl natočit, a o kterém si myslím, že jsme s Jenny byli [schopni ] rozšířit svůj svět způsobem, který je holistický k tomu, co jsme vytvořili, a [s] postavou, která nám byla velmi drahá. Udělali jsme pár obrázkových knih a pár dalších krátkých filmů, ale jinak jsme si řekli: „Jo, nechme si to pro sebe a nakonec najdeme ty správné lidi, se kterými to uděláme. schopen to udělat,“ a trvalo to nějaký čas. Měli jsme štěstí a našli jsme pro to ty správné partnery.

REKLAMA

Jak se A24 dostal na palubu?

DFC: Takže jsme film natočili s touto společností s názvem Centereach, která ho téměř celý financovala, ale byla pro nás také klíčovou kreativní podporou. Je to společnost, která financuje nezávislé filmy, a mají jakési vlastní producenty, se kterými jsme spolupracovali, kteří byli klíčoví pro celou tuhle věc a pro to, aby nám poskytli čas, podporu, povzbuzení a šanci natočit to, co nakonec je, víte, docela neobvyklý typ filmu. A pak se A24 objevil na palubě poté, co jsme ji promítli, měla premiéru v Telluride a zakoupila ji pro distribuci v Severní Americe. Byli také skvělí na celém tomto projektu, i když to trvalo tak dlouho, byla to tak dlouhá cesta. Byli jsme požehnáni setkáním se správnými lidmi ve správný čas.

Vy a Jenny jste spolupracovali na mnoha aspektech filmu, utvářeli jste příběh a vyprávění. Řekněte mi, jak jste se k tomu dostali, jaký to byl proces a jak jste našli tento konkrétní příběh.

DFC: Takže si myslím, že ten proces vyslechnutí studií a všechny ty způsoby, jak vyhodit postavu, to bylo v té době zklamání [ale] nakonec se to vyjasnilo, protože nás to donutilo říct, jaká je verze tento rozšířený vesmír, který by dával smysl, a jaký je příběh, který chceme vyprávět? Myslím, že jsem měl pocit, že odpovědí na tuto otázku, když jsem prozkoumal „ztratíš se v Paříži“ nebo jakoukoli verzi, bylo dívat se do blízka místo do dálky a hledat dovnitř a udržovat to tak malé a samostatné jako možný.

REKLAMA

Marcel je v tomto vnějším světě už maličký, ve skutečnosti o něco přijdete tím, že rozsah filmu zvětšíte, protože žije v domě, ale je to pro něj země. Nemusíte ho brát do Paříže. Takže pak došlo na to, co pro mě a pro Jenny tato postava znamená? A co jsme se za posledních 10 let dozvěděli o sobě, o internetu ao naší vlastní komunitě… Marcel a má tento druh překvapivého virálního momentu, ale také, víte, jiný druh osobnějších a hlubších témat o smutku a ztrátě a o tom, jak se přes to přenést.

Zvláště jsem se cítil velmi spojený s touto myšlenkou, že smrt je tak trochu nedílnou součástí všeho nového růstu v životě, takže to bylo místo, kde jsme začali psát. Proces psaní byl opravdu neobvyklý... S větším rozpočtem existuje nebezpečí, že můžete totálně vybrousit věc, která to dělala výjimečným, a tak jsem byl velmi oddaný: „No, jak uchováme takový velmi volný, zábavný, autentický, dobově znějící audio a produkční model, který jsme měli v šortkách, a zároveň vypráví tento delší příběh.

Vymysleli jsme plán Nicka Paleyho, který napsal film se mnou a Jenny, a já bych psal dva nebo tři měsíce, a pak jsme udělali dva dny zvukové nahrávky a pak udělali další dva nebo tři měsíce. -tři měsíce. Nick a já jsme oba pocházíme z střihu, takže první část těch druhých dvou nebo tří měsíců vždy procházela celým zvukem a ty dva nebo tři dny jsme prostě pořád jezdili, procházeli tím vším a vytahování drahokamů. Nahráli jsme scény, ale pak bychom také řekli, že tato linka nefunguje. Jenny by možná přišla s vtipem, který nás všechny rozsekal, a tak jsme to dělali znovu a znovu v průběhu dvou a půl roku. Na konci jsme měli tento scénář, který vyústil v to, co jste slyšeli, což je, myslím, opravdu úžasná směs spontánních věcí a dynamiky a zároveň je překvapivě strukturovaná.

REKLAMA

Kromě toho všeho hrajete jako vy sami. Přináší vám to nějaké další prvky nebo potíže?

DFC: Nepovažuji se za herce, takže si myslím, že to ve mně osobně přidalo nervozitu, jen proto, že jsem byl jako... neovládám nástroj tak, jako skuteční herci, a nechci to pokazit vzít, nebo nás donutit jít znovu. Určitě mě to dostalo do kontaktu s tím, jak těžké je být hercem. Ale jo, vždycky jsem chtěl, že budu hlasem za kamerou a že moje postava bude mít svůj vlastní malý oblouk, ale to, že budu před kamerou, jsem nikdy nečekal. Právě se ukázalo, že to příběh vyžaduje.

Také jsem opravdu miloval stroje Rube Goldberg, které Marcel používal. Jaký byl proces jejich koncipování a budování?

DFC: To bylo tak zábavné. Většina věcí vzešla z procesu, ke konci nahrávání zvuku a psaní scénáře. Ke konci tohoto procesu jsme si s Kierstenem Laportem, režisérem animace, sedli a vytvořili scénář pro celý film, každý záběr. Tento proces vyžaduje, abyste se vžili do Marcelovy kůže, protože si říkáte 'máme tuhle skvělou scénu v obývacím pokoji a pak máme tuhle skvělou scénu venku, ale jak jinak se tam dostanete?' Jsi zavalený v koutě, musíš přijít na to, 'ach, dobře, možná šlápne do medu a pak může chodit sem,' takže to byl opravdu zábavný proces. Vzpomínám si na Nicka Paleyho a mám pokračující textové vlákno, které bylo jen Marcelovým vynálezem. Asi týden jsme přemýšleli o tom, 'dobře, no, jaký je dokonalý náhrobek pro Nanu? Pohřeb?“ a všechny ty maličkosti.

Jaký je tvůj oblíbený nápad, který jsi nevyužil?

DFC: Bože, to je skvělá otázka. Je tu, Jeffe, jako... Řeknu pět hodin neuvěřitelných vtipů a scén, pro které jsme nahráli zvuk, jsou úžasné a Jenny je úžasná, a které ve filmu nejsou. Myslím, že díky tomu kvazi-dokumentovému procesu psaní a nahrávání skončíte tak, že vyrostete tento obrovský sad jen proto, abyste ho vyrobili jako malý šálek jablečného džusu. Sad jde míle daleko. To je můj oblíbený.

REKLAMA

Chci říct, byl tam pudl vyrobený z tamponu, který se nezařezal... je toho tolik. Je toho prostě moc. Je tu část, kde se Marcel stává závislým na doplňcích vitaminu D... je tu okamžik, kdy je jako malý blázen, nastrčený kokejt. Je tam scéna, kdy se ho snažím přimět, aby vyšel z domu víc. Byla tam scéna, kdy jsem mu udělal sedlo, aby mohl jezdit na psu Arturovi. Je toho hodně, pravděpodobně bychom mohli dát dohromady úplně jinou funkci.

Opravdu chci vidět ten delší střih! Jak jste se dostali k Isabelle Rossellini? Je to legenda!

DFC: Cítím se tak šťastný, že s ní můžeme pracovat a že byla tak velkorysá, když věnovala čas a svou kreativitu. Ale myslím, že jsme měli opravdu štěstí, chci říct... prošli jsme castingovou ředitelkou a příslušnými kanály, víte, a kontaktovali jsme ji, poslali jsme jí krátké stručné informace o postavě a o tom, co chceme s příběhem udělat... a myslím, že jsme měli štěstí. Je opravdovou umělkyní v tom smyslu, že chce dělat typy práce, které nikdy předtím nedělala, novými způsoby, a neustále dostává nabídky, kterým říká ne, protože jde o ‚normální film‘ nebo To je jedno. Náhodou je sama umělkyně. Je to intelektuálně velmi zvědavá osoba. Myslím, že jen řekla: 'Co je to za zvláštní proces, kdy budeme nahrávat ve skutečném domě? Co mají ty bláznivé děti za lubem?

V té roli byla tak krásná.

DFC: Jsem si docela jistý, že mi řekla, že ji nikdo nikdy předtím nepožádal o improvizaci, což je šílené. Myslím, že je to taková generační záležitost, kdy se předpokládá, že pokud jste herec, který si nyní hledá role, budete možná muset improvizovat. Ale jo, spousta rolí, do kterých je obsazena, A) jsou obvykle dramatické a B) jsou svým způsobem prezentační, a to se mi líbí... tato role, mám pocit, že je pravděpodobně nejblíže tomu, kým je jako člověka a miluji, že jsme ji mohli obsadit do komedie, která zahrnuje to, kým je, a dává prostor k rozkvětu.

REKLAMA

Miluju ji v tom, takový hřejivý vokální projev. Chtěl jsem krátce navázat na něco, co jsem řekl dříve... tak zvažuji Marcel monstrózní film…

DFC: Ano, ano! Počkej, řekni mi víc.

Tak tohle je něco tvého Noční plemeno svým způsobem, protože je to o vnímajícím objektu, který musí najít svou rodinu jiných... věcí, které by neměly být vnímající a živé, ale jsou.

DFC: Ach můj bože, to je tak... miluji to.

V jistém smyslu je to opravdu o rodině tvorů a jeden z nich musí najít cestu domů!

REKLAMA

DFC: Sakra, kámo, to je silná teorie. To je dobré!

Hlásím to na internet.

DFC: Jsme první monster film o smutku? … Pravděpodobně, vlastně ne. *Smích*

Jedna závěrečná otázka... první krátký film vyletěl do povětří a byl tak dobře hodnocen, a to do tohoto filmu samozřejmě patří a má k tomu nějaký komentář. Promluvme si o tom trochu více.

DFC: No, internet se od té doby, co jsme udělali první short, tolik změnil, že je skoro těžké si představit, jak by Marcel vypadal, kdybychom to udělali právě teď. Vždycky jsme chtěli vyjít z osobního místa a vyprávět osobní příběh s touto postavou a zakomponovat do toho tu věc s virální slávou se zdálo jako pěkný způsob, jak to komentovat, ale také, víte, posunout jeho příběh a jeho příběh.

REKLAMA

Dostalo se to do věcí, které, víte, mě docela zajímají a se kterými teď musíme všichni počítat, což je něco jako "jak moc chcete zacházet se svým online publikem jako s komunitou?" protože když to bereš jako skutečnou náhradu za skutečnou komunitu, myslím si, že jdeš o modřinu. O tom rozhodujeme v různé míře v průběhu života nyní všichni. […] Myslím, že se to také dostává k jádru něčeho, co jsme s Jenny jasně potřebovali chránit, když jsme začali mluvit se studiemi a uvažovali o rozšíření.

Věci na povrchu, které vidíte, [nebo] když se výkonný ředitel nebo někdo nový v této postavě poprvé podívá na Marcela, ve skutečnosti nejsou věci, které mě zajímají, nebo které Jenny skutečně zajímá, nebo udělat ho výjimečným. Vypadá, jako by mohl být postavou z Pixaru nebo tak něco, ale opravdu to, co ho dělá výjimečným, není to, že je malý, nebo že je zábavný nebo roztomilý. Je to tím, že má tohoto nezdolného ducha a má tento velmi introspektivní, promyšlený způsob pohledu na svět, i když objevuje nové věci. Vypadalo to, že kdybychom šli cestou studia, bylo by to první, co bychom měli jít. A je to také poslední věc, kterou lidé na internetu tak nějak komentují, protože internet je o plochách a okamžitých reakcích. Myslím, že to je dlouhá, nesourodá odpověď, ale bylo to něco, co jsme cítili vášnivě.

Marcel Skořápka v botách premiéra v kinech 24. června 2022.