Klasika Human League „Nechceš mě“ slaví zvláštní výročí

Pro Human League, legendární britskou synthpopovou kapelu, tento měsíc znamená milník v jejich historii: bylo to 40. července 3 před 1982 lety, že jejich nyní ikonický hit, "Nechceš mě" dosáhl na číslo jedna Plakátovací tabule schéma. Dnes se píseň a její památný videoklip stále často hrají, ale v té době skupina se údajně zdráhal vydat skladbu jako singl, která se objevila na jejich průlomovém albu z roku 1981 Odvaž se.

"Myslím, že jsme všichni možná viděli Human League jako trochu temnou," vzpomíná bývalý člen kapely Jo Callis o skvělé písni, kterou napsal. "Takže je docela možné, že jsme tenkrát chtěli trochu ztmavit." Možná jsme si mysleli, že [“Don't You Want Me”] je trochu lehké a veselé, možná proto jsme to nikdy neviděli ani jako singl, natož jako singl hit.”

Úspěch „Don't You Want Me“ ve Velké Británii (kde se dříve v prosinci 1981 dostal na první místo) i v USA upevnil popularitu a návrat kapely ze Sheffieldu. Před nahráváním Odvážit se album Human League, které vzniklo v roce 1977, bylo na rozcestí: první dvě nahrávky kapely, Rozmnožování (1979) a Cestopis (1980), komerčně výraznější průšvih neudělal. V roce 1980 dva členové původní sestavy kapely, Martyn Ware a Ian Craig Marsh, opustil skupinu a později vytvořil Heaven 17, takže zpěvák Philip Oakey a klávesista Adrian Wright budou pokračovat. Aby vyrovnali ztrátu personálu, Oakey a Wright přestavěli skupinu přidáním klávesisty/basáka Iana Burdena a především zpěvaček Joanne Catherall a Susan Ann Sulley.

Callis, který by se podílel na psaní několika populárních písní Human League, se také připojil k nově sestavené kapele; předtím hrál na kytaru pro skotskou punk/New Wave skupinu The Rezillos, která v roce 1978 sdílela účet s původní League v londýnském Music Machine. Obě kapely sdíleli společné známé v Bobu Lastovi, který byl manažerem Rezillos labelu Fast Product, který vydal singl Human League „Being Boiled“. "Poznala jsem je docela dobře a obvykle jsme spolu chodili," říká Callis z ligy. "Kdyby původní sestava Human League hrála v Edinburghu nebo Glasgow, dohonil bych je nebo se s nimi poflakoval nebo šel na jejich koncert a pak naopak."

Když Callis po odchodu Ware a Marshe skutečně dostal výzvu, aby se připojil k Human League, přecházel od kytar k syntezátorům, se kterými neměl moc zkušeností. "Hrál jsem na kytaru už docela dlouho," vysvětluje. „Kytara začala být z nějakého důvodu trochu nemoderní na začátku 80. let. Ne z toho důvodu, ale prostě jsem cítil, že bych chtěl zkusit něco jiného. Jen jsem se cítil trochu unavený hraním [na kytaru]. Je to skoro, jako byste se posadili, abyste napsali píseň, a je to jako stejné tři nebo čtyři akordy, které vycházejí pořád. A napadlo mě, že bych se možná měl zkusit naučit nebo si vzít jiný nástroj."

Je ironií, že to byl bývalý člen Human League Ware, nyní s Heaven 17, kdo ukázal Callis, jak pracovat se syntezátory. “Martyn Ware se mnou strávil jeden den ve studiu a ukázal mi základy, jak pracovat s malým analogovým syntezátorem a podobnými věcmi, což bylo od něj skvělé. V té době to bylo docela konkurenční, tato nová Lidská liga a odtržené Heaven 17. Naučil jsem se úplné základy. Nejsem hráč na klávesové nástroje, ale znal jsem akordy. A Martyn mi také ukázal některé elektronické strany syntezátoru: 'toto je oscilátor,' 'toto je obálka'. Bylo to trochu jako sci-fi, jako když se učíte všechny ty fadery a knoflíky a věci, abyste mohli vydávat tyto bizarní zvuky.“

Ve spolupráci s producentem Martinem Rushentem začala Human League pracovat na tom, co se stane Odvážit se album v Genetic Studios v Streatley, Anglie. Callis o procesu tvorby hudby vzpomíná: „To, co se zpočátku stávalo, byl Philip a Ian, ve dne chodili do studia a já a Adrian jsme šli večer. Adrian by měl spoustu nápadů, ale neprováděl vlastní kontrolu kvality. Takže jsme mi hráli spoustu nápadů, které měl, a já jsem vybral ty, o kterých jsem si myslel, že mají potenciál nebo slibují. Řekl bych: ‚To je docela zajímavé a to je docela zajímavé. Pojďme na nich pracovat.“ Prostě jsme šli večer do studia a začali jsme šťourat.

"Hrál bych Adrianovy nápady a vkládal do nich akordy." Vždycky jsme měli zpočátku název a nějaká slova. Docela často jsme na něčem pracovali v noci a nechali jsme to všechno připravené ve studiu. To bylo před počítači a MIDI. Takže všechno bylo propojené, jedna věc spouštěla ​​druhou. Všechno to bylo docela nahodilé. Ale něco jsme měli a pak jsme se na noc sbalili a jeli domů a Philip s Ianem přišli další den a všechno zprovoznili a skoro pokračovali tam, kde jsme přestali.“

Při zpětném pohledu bylo využití tehdejší technologie a Rushentových výrobních technik při výrobě docela inovativní. Odvážit se. „Myslím, že [Rushent] měl první buben Linn, byly to velmi rané dny,“ říká Callis, „o tom bylo několik bicích automatů, ale buben Linn byl tak trochu změnou hry. Byly to digitální zvuky v [jeho] plenkách jakékoli formy digitálního záznamu nebo vzorkování. Takže tady jste měli tento stroj, který jste mohli naprogramovat...který zněl jako skutečné bubny, spíše než ty elektronicky znějící bubny, což se nám také líbilo. A také Roland MC 4, který byl jako programovatelný sekvencer. Bylo to všechno velmi matematické, protože jste programovali téměř matematickým způsobem."

Mimo technologii se přítomnost zpěváků Catherall a Sulley ukázala jako klíčová při přechodu Human League od undergroundového elektronického kolektivu k mainstreamové popové kapele. Catherall i Sulley byli studenti školy, které Oakey viděl tančit jedné noci v klubu a pozval je do kapely. Callis o těchto dvou ženách říká: „Na tom byla skvělá věc a já je obě vroucně miluji dodnes: byly skoro takové, jako by vám dávaly pohled na to, co v té době mladí fanoušci, takže měli dobrý sluch pro píseň. . Kdyby řekli: ‚Ach, tahle píseň je opravdu dobrá. Jo, měli bychom to udělat a dokončit to,“ berete je za slovo, protože tak trochu odráželi publikum toho věku, které by na konci dne šlo koupit věci. Myslím, že měli opravdu dobrý objektivní pohled na věc."

Když byla vydána v říjnu 1981, Odvážit se přinesla řadu úspěšných singlů včetně „Open Your Heart“, „The Sound of the Crowd“, „Love Action“ a samozřejmě „Don't You Want Me“, kterou Callis napsala společně s Oakeym a Wrightem. "Nikdy jsme si nemysleli, že "Don't You Want Me" je tak skvělé," říká Callis. "Byla to další skladba na albu." Neviděli jsme, co se stalo. Skoro jsme to viděli jako výplň, tu píseň.

„Hodně jsem tehdy chodil do klubů. Byl jsem docela v Kid Creole and the Coconuts, Coati Mundi, a docela jsem se dostával do všech těch latinských věcí, synkopických rytmů a podobných věcí. A Adrian si pohrával s něčím na syntezátoru, což bylo naprosto nesmyslné. Dalo by se odstranit některé z nich a synkopovat je a mělo by to trochu skoro latinský groove, což byl odrazový můstek. A pak jsem k tomu vymýšlel basové linky a akordy a podobné věci.

“Phil měl tento textový nápad pro tuto píseň: příběh v písni, který je hodně A Star Is Born [a] My Fair Lady– impresário, který vezme světskou osobu a přemění ji na superstar, která převyšuje sebe sama. Takže se to docela pěkně snoubilo s tím, co jsem měl. Phil měl nějaké hudební nápady, jako je sekce mostu: “Příliš pozdě na hledání/Už jsi změnil názor”– a měl nápad na něco, co by šplhalo nahoru, stavělo se a stavělo, a přešlo do chóru. Tak jsem to rozpracoval jako akordy a věci. To byl jeden z příkladů, kdy se tyto myšlenky docela pěkně snoubily.“

Ačkoli kapela původně neviděla „Don't You Want Me“ jako singl, jejich label Virgin Records ho chtěl vydat. „Pamatuji si spoustu lidí, o kterých jsem věděl, že je slyšeli Odvážit se když to vyšlo, a oni poukazují na "Nechceš" a říkají: "Ach, to je ten, který byste měli mít jako singl." Říkám: 'Jo, vážně?' (směje) a [Exec Virgin Records] Simon Draper a další lidé říkají: „Ach ano, tohle je singl. Toto je další singl.“ A to jsme vůbec nepochopili. Ale pak jste k tomu tak blízko, že to nevidíte stejným způsobem, jako to dělají ostatní.“

"Nechceš mě," čtvrtý a poslední singl z Odvážit se, dosáhl na první místo ve Spojeném království v prosinci 1981. „Myslím, že jsme museli být na turné nebo tak něco,“ vzpomíná Callis, když poprvé slyšel o písni, která se dostala na vrchol hitparády, „protože album se také dostalo na první místo o stejný čas. Takže najednou jsme začali jako trochu jako undergroundová kapela z levého pole, a pak na konci toho prvního turné jsme byli zatraceně popová skupina (směje), což je docela divné."

S úspěchem „Don't You Want Me“ se Human League stala součástí vlny nových britských počinů jako Duran Duran, Culture Club a Soft Cell, které zažívaly popularitu v USA, zejména prostřednictvím MTV. „Slyšeli jsme, že se to hodně používalo na amerických sportovních akcích a podobných věcech, přehrávaných přes zvukový systém nebo v televizi. Takže si myslím, že to byl náš první nápad, že se to v Americe nějakým způsobem rozjelo. A pak jsme cestovali po Americe a bylo to také přímo v době války o Falklandy, což bylo docela bizarní (směje). Bylo to trochu zajímavé."

Po Odvážit seCallis a další členové Human League později vydali v roce 1984 pokračování s názvem Hysterie, která ho zastihla, že se kromě hraní na synťáky vrací ke kytaře. V polovině 1980. let opustil Human League, ale příležitostně pro kapelu stále psal písně jako „Heart Like a Wheel“ a „Never Again“ na Romantický? (1990) a Chobotnice (1995) alba resp. V průběhu let pracuje na vlastních hudebních projektech. Mezitím Lidská liga Odvážit se a „Nechceš mě“ i o čtyři desetiletí později obstojí ve zkoušce času.

„Jsou lidé, kteří tu písničku budou znát, ale nevědí nic o Human League, což je, myslím, totéž jako spousta klasických starých písní, že? Je to jedna z věcí, která se hraje na svatbách lidí a používá se v televizní reklamě a podobných věcech.

„Myslím, že s tím druhem romantické lyrické stránky si lidé spojují. Nedávno jsem sledoval verzi Lady Gaga A Star Is Borna beru si za úkol vzdělávat lidi o Georgi Bernardu Shawovi, který původní příběh napsal před více než 100 lety, kdy se jmenoval Pygmalion, ze které se pak stala jevištní show tzv My Fair Lady. Pak by následovaly tyto nekonečné verze [příběhu, jako A Star Is Born]. A mladí lidé si to vůbec neuvědomují a je to nadčasový příběh, že? Předpokládám, že „Nechceš mě“ je ten příběh (směje) jako tříminutová popová píseň, takže k tomu, abyste ji ocenili, nepotřebujete znát její historii. Takže jo, svatby a bůhví co ještě. A je to jen součást populární kultury.“