John Fogerty na 50leté bitvě o znovuzískání hudby Creedence Clearwater Revival

V historii reprodukované hudby zůstalo jen málo bitev mezi umělcem a vydavatelstvím tak sporných tak dlouho jako bitva mezi spoluzakládajícím zpěvákem, skladatelem a kytaristou Creedence Clearwater Revival Johnem Fogertym a Fantasy Records.

Po vydání jejich stejnojmenného debutového alba v roce 1968 CCR prodalo více než 50 milionů alb po celém světě. Vlastník fantasy Saul Zaentz se v 70. letech dále pustil do kariéry filmového producenta a získal tři Oscary za nejlepší film.

V roce 1980 Fogerty předal svůj honorář za CCR Zaentzovi ve snaze ukončit svou nahrávací smlouvu s labelem. Historie sporů mezi dvojicí, která následovala, je dobře zdokumentované, s label exec neslavně žalující Fogerty za plagiátorství v roce 1985, protižaloba nakonec vyřešena ve Fogertyho prospěch Nejvyšším soudem USA.

Zatímco Fogerty si udržel vlastnictví své sólové práce, mnohokrát se pokusil získat zpět písně, které napsal pro CCR, a nakonec se smířil s osudem, že se to nemohlo stát po osobním setkání se Zaentzem v roce 1989.

Skladatel a kytarista se pomalu začal smiřovat se svými písněmi CCR, poprvé je předvedl před veterány v roce 1987 a po nečekaném setkání v Mississippi je nadále zapracovával zpět do svého živého setu. tajemství a folklór obklopující bluesman Robert Johnson na křižovatce v roce 1990.

Zaentz, který zemřel v roce 2014, nakonec prodal Fantasy Records Concord Music Group na počátku 2000. Odtud Concord po prodeji obnovil tantiémy skupiny, přičemž Fogerty zaplatil licenční poplatek za písně CCR, které napsal poprvé po téměř 25 letech.

I když se naučil žít s myšlenkou, že už nikdy nezíská vlastnictví písní, Fogertyho přesto vyzvala jeho žena Julie, aby to zkusil ještě jednou, která iniciovala nedávné rozhovory s Concordem, které vedly k jeho znovu získat většinový podíl v globálním nakladatelství CCR, které završuje řadu událostí trvajících více než pět desetiletí.

"No, samozřejmě a pochopitelně, nechtěl jsem do toho vkládat moc své víry nebo energie." Byl jsi tak hluboce zklamaný,“ vysvětlil Fogerty. "Tak trochu bych řekl Julii: 'No, víš, zlato, skvělé." Oceňuji, že do toho dáváte energii. Ale nezadržuji dech, to je jisté,“ řekl. „Myslím, že největší věc, kterou cítím, je úleva – protože jsem s tím tak dlouho bojoval. Jednoduše řečeno, vždy jsem měl pocit, že není správné, že nevlastním své písně.“

Mluvil jsem s John Fogerty o bitvě o znovuzískání jeho písní CCR, nové ruce při kurátorství komerčního umístění jeho hudby, americký autorský zákon a vystupování na pódiu se syny Tylerem a Shanem. Níže následuje přepis našeho telefonického rozhovoru, lehce upravený pro délku a srozumitelnost.

Jim Ryan: Tady jsme v době, kdy každý prodává své katalogy – vy jste si dokázali koupit ten svůj. S trochou času na rozmyšlenou, co to pro vás znamená, že máte tyto písně zpět?

John Fogerty: Samozřejmě existuje mnoho různých emocí. Myslím, že největší věc, kterou cítím, je úleva – protože s tím bojuji tak dlouho. Zjednodušeně řečeno, vždy jsem měl pocit, že není správné, že nevlastním své písně.

Kdysi dávno, když mi bylo poprvé jasné, že to tak je, jsem se cítil šokován. Vždycky to vypadalo špatně. Když jsi tak nějak bezmocný, tak jen bojuješ. Byla tam kombinace všech druhů pocitů – pocit bezmoci. A taky se trochu zlobíte, že druhá strana – ta, která vlastní vaše písně – se s nimi skvěle baví a vydělává spoustu peněz a rozhoduje, kdy a kam umístit vaše písně nebo použití vašich písní. A to všechno mě opravdu štvalo.

Myslím, že právě teď cítím úlevu, že s tím nemusím dál bojovat.

Ryan: Četl jsem o vás, že jste se v roce 1989 přiblížili získání práv. Měli jste toto osobní setkání se Saulem Zaentzem a Billem Grahamem. To očividně šlo na jih. Bylo to před tímto posledním kolem vyjednávání, kdy jste naposledy skutečně výrazně přistoupili k myšlence získat písně zpět?

fogerty: Společným způsobem. To bylo naposledy. Zní to, jako byste museli číst moji knihu.

Důsledky těchto dvou setkání trvaly roky. Byl jsem navlečen, řekl bych, povýšeným způsobem. Jako kočka hrající si s myší. A já věřil a věřil a věřil – možná do roku 1994, možná i později.

Jednou, když jsem běhal, jsem konečně slyšel nevyhnutelné – že se to prostě nestane. A nakonec jsem spadl na zem a uvědomil jsem si, že nemám žádnou naději.

Takže v tu chvíli se mi ulevilo. Protože jsem ten boj vzdal.

Ryan: Takže potom uplyne 30 let. A naučíte se s touto realitou žít. O 30 let později Julie navrhuje zkusit to znovu. Jaká byla vaše první reakce na tento nápad?

fogerty: No, samozřejmě a pochopitelně jsem do toho nechtěl vkládat moc své víry nebo energie. Byl jsi tak hluboce zklamaný. Jak to můžu říct? Pokud máte něco, co je opravdu traumatizující a negativní, máte averzi – už tam nechcete jít. A také se na to díváte tak trochu fatalisticky.

Řekl bych Julii: „No, víš, zlato, skvělé. Oceňuji, že do toho dáváte energii. Ale nezadržuji dech, to je jisté.“

Ryan: Četl jsem, že jednou z prvních věcí, které Concord udělal, bylo obnovení vašich licenčních poplatků. I to je dnes již téměř 20 let. Ale začalo to trochu uklidňovat vody nebo změnit věci, pokud jde o tento vztah?

fogerty: To by bylo asi v roce 2005. Zdálo se mi to jako dobrý nápad znovu se spojit. Protože měli nové vlastnictví v Normanu Learovi. A samozřejmě celá jeho osobnost, alespoň v televizi, vypadala jako dost otevřený a pravděpodobně levicový člověk, jako jsem já. Takže tehdy se to stalo. A taková byla atmosféra.

Bylo skvělé, že mi obnovili autorské honoráře za umělce, které mi od roku 1980 chyběly a byly mi odepřeny. Bylo to tedy období 25 let, kdy mi nebyly vypláceny autorské honoráře. A nakonec v tomto ohledu došlo k nárůstu. Tak jsem se k nim na chvíli přiblížil.

Ale pak... Myslím, že jen obchodním způsobem řeknu, že nahrávací společnosti jsou korporace – jsou to podniky. A nakonec se chovají jako podniky.

Viděl jsem, že zatímco jsme mluvili o myšlence, že bych si možná někdy mohl koupit svá autorská práva, nebyl jsem v tu chvíli finančně schopen. Zkřížil jsem prsty a otevřel téma v naději, že bychom mohli přijít na nějaký druh finančního průběžného nápadu nebo něco podobného. Nikdy to nebylo úplně konkrétní. Protože na to očividně moc nespěchali – přinejmenším.

Samozřejmě, že vlastní mastery Creedence a jak šel čas, vrátili se k tomu, aby dělali cokoli – umisťovali písně kamkoli chtěli. Většinou jsem o tom ani neslyšel, kdy se to mělo stát. V posledních několika letech mi nebo Julii skutečně posílali oznámení, že se něco stane.

Nakonec mi to prostě připadalo jako předtím. Tak jsem se moc neangažoval. Když vám připadá trochu zbytečné dělat velký hluk, přestanete dělat velké zvuky.

Ryan: Četl jsem příběh o Bob Dylan trochu pobízel V roce 1987 jste provedli „Proud Mary“. Odtamtud jste začali znovu navštěvovat některé materiály CCR živě, nejprve jste je uvedli před veterány. Jaký to byl zpočátku pocit, když jste se poprvé po tak dlouhé době vydali po té cestě a znovu se k tomuto materiálu vraceli?

fogerty: Zpočátku, v roce 1987, jsem věděl, že i když jsem udělal pár věcí, kde jsem se trochu podvolil, pořád jsem měl mentální a psychologický postoj, že ty písničky nedělám. Cítil jsem docela silně, jak se mnou Fantasy a Saul Zaentz zacházeli. Bylo to osobní. Protože na začátku, s Creedence, jsem byl opravdu jediný umělec na labelu. A byl jediným zaměstnancem. Takže to bylo v podstatě jeden na jednoho. Když se věci staly mnohem většími – myslím, že hlavně díky mému úsilí – cítil jste velkou zodpovědnost za jejich úspěch. Takže být vyřazen ze sdílení úspěchu byla hořká pilulka.

Den, kdy jsem si to rozmyslel, byl ve skutečnosti stát u hrobu Roberta Johnsona. To je skutečný příběh. Fakt jsem nevěděl, že to takhle dopadne. To jsem nehledal. Byl jsem jen milovník hudby a blues – milovník záhad – který se v roce 1990 párkrát vydal do Mississippi, abych vystopoval velkou záhadu. Nevěděl jsem, proč jsem byl tak nucen.

Takže tam stojím u Robertova hrobu. Měl jsem problém se dostat dovnitř a dotknout se stromu, o kterém jsem věřil, že je pod ním pohřben. Protože tam nebyl žádný fix nebo tak něco – to je všechno folklór. Pak mi trvalo asi půl hodiny, než jsem se protahoval ostružiním a vším ostatním. Na zemi bylo také asi tři nebo čtyři palce vody, takže jsem se choval jako na rybářské výpravě.

Ale měl jsem čas přemýšlet o tom, co jsem právě udělal. V horkém Mississippi slunci jsem přemýšlel o tom, co se kdy stalo s Robertovými písněmi, víš? Nevěděl jsem, komu byly jeho písně připsány nebo které vlastnil. Měl jsem [mentální] obrázek nějakého právníka ve vysoké budově velkého města s doutníkem vlastnícím Robertovy písně a opravdu se mi to hnusilo. V duchu jsem si řekl: „To nevadí, Roberte! Každý ví, že to jsou vaše písničky! Všichni víme, že patří tobě." A ve chvíli, kdy jsem to řekl, jsem si uvědomil: „No, Johne, jsi ve stejné pozici. Musíte hrát své písně, než si lehnete do země jako Robert Johnson." Právě se to velmi vyjasnilo.

Nabídlo mi to můj vlastní únik z tohoto velmi silného myšlení, které jsem si pro sebe vytvořil. Byl to jakýsi gordický uzel – a já nevěděl, jak ho rozmotat. A takhle se to nějak rozmotalo. Bylo velmi přesvědčivé, že jsem se znovu začal připojovat ke svým vlastním písním.

Ryan: Začal jsi na to narážet dřív. Ale od něčeho, jako jsou reklamy na ředidlo, řekněme Forrest Gump, v průběhu let byla vaše hudba použita, která byla vkusná a některá se zdála... méně vkusná. A neměli jste nad tím prakticky žádnou kontrolu. Tak dlouho to bylo prokletí, ale teď je opravdu běžné vidět hudbu komerčně využívanou. Nyní, když se na tomto procesu skutečně podílíte, jak doufáte, že jej budete kupředu kurovat?

fogerty: (smích) Od té doby, co Michael Jackson, a také internet, se reklamy na ředidlo barev staly žádoucími!

Víte, jsem dítě 60. let a tehdy byla představa, že vaši hudbu používá jakákoliv korporátní věc v televizi – zvláště cigarety, alkohol… napalm – velmi nechutná. A vy jste jen předpokládali, že vaši diváci přijdou na vaši show a budou po vás házet shnilá rajčata. To byl jen způsob myšlení hippies – což jsem také důkladně připsal.

Pamatuji si, jak jsem viděl Boba Hopea dělat reklamy pro banku. A vy jste se na to jen podívali a řekli: „Copak už nemá dost peněz? proč to dělá? To prostě vypadá lacině." Děti takové věci vnímaly.

Jednou z velkých změn – a stále to slyším říkat mladé kapely – je „No, nemůžeme naši hudbu hrát nikde jinde. Pokud to tedy chtějí hrát v televizi v reklamě? Skvělý." A teď je na tom něco pravdy. Zejména člověk v mé kategorii je opravdu těžké nechat někde zahrát novou písničku.

Takže jsem tomu všemu určitě mnohem otevřenější – zvláště dobrý film by byl úžasný. Ale jo, za ta léta se objevilo dost smradlavých filmů, kde jsem si myslel, že mohli říct ne, víš?

Ryan: Nikdy neřeknou ne. (Smějící se)

fogerty: No to je pravda! Trefil jsi to do hlavy. Nikdy není tak levné, aby řekli ne. Vždycky říkám něco jako: "Sklánějí se přes dolar, aby vybrali desetník."

VÍCE Z FORBESJohn Fogerty mluví o své 50leté cestě a Dni veteránů Uvedení nového koncertního filmu do kin přes Fathom EventsBy Jim Ryan

Ryan: Můj úvod do CCR prostřednictvím „Fortunate Son“ byl Forrest Gump. Bylo mi 14. Pak můj táta vyplnil prázdná místa. Vzhledem k tomu, že nyní vlastníte globální vydavatelství a jste schopni tento proces prověřovat, řídit a kurátorovat mnohem příměji, myslíte si, že je to nástroj, který můžete použít k tomu, abyste zajistili, že vaše hudba zasáhne novou, mladší generaci smysluplným a vkusným způsobem?

fogerty: Myslím, že ano. To je pravděpodobně nejlepší popis – licencovat svou hudbu, snažit se ji zviditelnit a nechat ji na místech zobrazovat.

Kdysi jste se pokoušeli dostat svou hudbu před mladíka, dítě, které poslouchá svůj vlastní typ nebo žánr hudby. Moje cesta se s ním může zkřížit v neobvyklé situaci, jako je filmový soundtrack. Může to být dokonce reklama na streamovacím místě, jako je Netflix nebo Hulu. Pořád slyším, že mladí už ani kabelovou televizi nesledují.

Ryan: Creedence Clearwater Revival začínali jako rodinná kapela. Nyní, každou noc na pódiu, můžete znovu oslavovat svou hudbu tímto způsobem a vystupovat po boku svých synů. A ty písničky zase vlastníš. Jaké to je vidět a zažít, jak se všechno takhle uzavírá?

fogerty: No, ironie se mi neztratila. Měl jsem kapelu se svým bratrem. A v prvních dnech to bylo tak hezké – tak přátelské a tak šťastné, že dosáhnete svého cíle, vašeho snu, který se zdál být tak vzdálený.

V dnešní době být na pódiu a hrát tyto úžasné písně, ze kterých se cítím tak dobře, sdílet je se svou rodinou – a skutečnost, že moji dva synové jsou bratři ve stejné situaci, ve které jsem byl já – je to ta nejradostnější situace, kterou jsem. kdy jsem měl v hudbě. Protože budoucnost se zdá být neomezená a nezmenšená.

Je to opravdu radostné. Každou noc [na pódiu] mám takový kytarový souboj se svým synem Shanem. A je prostě úžasné mít možnost prožívat hudbu tímto způsobem, tak pozitivním a radostným způsobem.

Ryan: No, když bojujete v této bitvě 50 let, co jste se naučili o archaické myšlence amerického autorského zákona a jaké rady nabízíte mladým hudebníkům, kteří začínají, když se dívají na smlouvy nebo je úplně ignorují?

fogerty: Ach bože... No, jsem dost cynický ohledně amerických autorských zákonů. Jsem docela cynický. Zejména hudební vydavatelství.

Celá věc se zdá být velmi nakloněná mladému a neinformovanému spisovateli jakéhokoli druhu, který se dostane do situace, kdy na jedné straně zoufale touží po tom, aby se podělil o cokoli, co vytvoří. A fakta se tají. A to, co se tomuto mladému spisovateli nabízí, je myšlenka: „No… Můžeme vám dát šanci, ale samozřejmě vás budeme muset nechat podepsat…“ Existuje 200 let, kdy moudří lidé podvádějí kreativní lidi. Nebo déle. To je příběh Fantom Opery. Je to tak nějak to samé.

Takže moje rada, zvláště mladým skladatelům, je, že máte plné právo vlastnit svou píseň – publikovat svou vlastní píseň. Nenechte se jimi ošidit. Budou se na vás snažit tlačit myšlenkou, že se dostanete k nahrávání a všem těm věcem – ale vždy toho budete litovat. A bude to pokračovat po zbytek vašeho života – stejně jako pro mě.

V určitém okamžiku se skutečně rozhodnete, že to dát pryč nebo si je nechat napálit jako já – to prostě nestojí za to.