Henry Selick mluví o filmech Netflix Wendell And Wild, The Jordan Peele Business And Afropunk

Díky dokonalé smršti kreativity a ambicí máme Wendell a Wild, nejnovější stop motion animační klenot od režiséra Henryho Selicka.

Spolupráce s Jordanem Peelem, která původně vznikla před průlomem vystoupit byla dokonce osvětlena zeleně, vypráví příběh o dvojici intrikánských démonických bratrů, kteří přiměli dospívající dívku, aby je povolala do Země živých. Je to divoká jízda zabalená do ohromující vize. Nyní se streamuje na NetflixuNFLX
.

Zastihl jsem Selicka, abych se dozvěděl více o jeho prvním filmu od roku 2009 Coraline, narativní vlivy afropunku a proč bylo klíčové zajistit hodnocení PG-13.

Simon Thompson: Vítej zpět. Je skvělé, že zase něco takového řídíte. Je neslušné se ptát, co trvalo tak dlouho?

Henry Selick: Vůbec ne. Coraline vyšel v roce 2009 a měl jsem navazující projekt a strávil jsem na něm několik let. Říkalo se tomu Král stínů, ale nakonec to nevyšlo. Vždy existují další faktory, které ovlivňují, jak je film podporován nebo nepodporován studiem, a tento byl zavřen. Co mě znovu přivedlo, bylo vidět Key a Peele show na Comedy Central. Začalo to v roce 2012 a v roce 2015 jsem byl do show tak zamilovaný, že jsem oslovil Keegana-Michaela Keya a Jordana Peeleho, protože jsem náhodou měl v kapse starý příběh. Bylo to jen sedm stránek, inspirovaných mými syny, když byli malí a démoničtí, o dvou démonických bratrech. Právě tato show mě inspirovala k dalšímu pokusu o uvedení filmu do provozu. To vedlo k tomu, že jsme se setkali a Jordan se ukázal jako super znalý a fanoušek stop motion animace. Po vyslechnutí příběhu a přečtení stránek se chtějí stát spolupracovníky. Bylo to předtím, než vystřelil vystoupit, jeho první živě hraný horor. Jeho nápady byly tak dobré, jeho nápady pro novou společnost, kterou zakládal, Monkeypaw Productions, byly tak zajímavé, že tehdy se to skutečně stalo. Bylo to ještě dávno, ale když vezmeme v úvahu pandemii, není to tak dlouho. Inspirovaly mě talenty jiných lidí, abych to zkusil znovu a natočil film, a jsem s tím opravdu spokojený.

Thompson: Zajímavé je, že to říkáš, když jsi předtím oslovil kluky vystoupit? Bylo tehdy Jordanovi divné, že za ním někdo přišel s takovým filmovým projektem? Stále byl velmi viděn jako komik.

Selick: Chtěl jsem pracovat s oběma a Keegan-Michael jen předpokládal, že protože to dělali na jiných show, šlo o práci s hlasem. Jordan náhodou věděl, co jsem dělal, a miloval stop motion, takže to byl jeho nápad, aby zbystřil a stal se více spolutvůrcem filmu. Věděl jsem, jací jsou oba géniové z jejich show a že napsali spoustu věcí, které hrají, a pak mi dal přečíst svůj scénář vystoupit. Pracoval na tom mnoho let a byl to jeho mazlíček. Okamžitě jsem si uvědomil, jaký to byl zatraceně skvělý spisovatel a vypravěč. Nedokážu to všechno pořádně vysvětlit, ale myslím, že to tak mělo být a že v mé práci něco viděl. Už jsem věděl o určité úrovni talentu, ale pak jsem z jeho scénáře viděl úplně jinou úroveň. Vypracovali jsme a rozvinuli náš příběh a postavy a na pomoc jsem si přizval ilustrátorku a další producentku, Ellen Goldsmith-Vein, ale stále jsme potřebovali vymyslet příběh. Měl spoustu věcí, takže jsem trávil spoustu času vývojem, a pak dostal slovo, že budou dělat vystoupit; byl to velmi nízký rozpočet a těsně předtím, než to vyšlo, řekl: „Musíme jít ven Wendell a Wild“, protože měl obavy vystoupit může bombardovat. Neviděl jsem žádné záběry, ale četl jsem to a věděl jsem, že je to skvělé; pak to byl tento fenomenální hit a každý chtěl být v podnikání Jordan Peele. V tu chvíli byl on lokomotivou a já karosérií. Nešli jsme s tím všude, protože jsme věděli, že náš příběh je velmi neobvyklý, a také jsme chtěli hodnocení PG-13. Pro animaci v této zemi je těžké to získat. Lidé tomu nevěří, ale my jsme chtěli, aby ten pokoj hrál. Vzali jsme to na několik míst a Netflix byl ten, kdo řekl ano a dal nám hodnocení, které jsme chtěli. Byla to dlouhá cesta, ale po vystoupit byl propuštěn, svět se změnil a my jsme konečně byli na cestě.

Thompson: Stop motion animace je časově náročná a není nejlevnějším médiem pro práci. Jak snadné bylo dostat lidi na palubu? Ve světě, který je hladový po neustálém obsahu, mohou mít lidé tendenci chtít okamžitě nebo dříve a co nejlevněji.

Selick: Rozhodně a je to složitá věc. Pokud se vrátíte k Ukradené Vánoce, to se stalo, protože to byl dárek pro Tima Burtona, který ho přiměl vrátit se do Disneyho a dělat velké trháky, jako by to dělal venku s pálkař filmy. Myšlenka byla, že to bude provedeno s nízkým rozpočtem. Přátelil jsem se s Timem léta a věděl jsem o původní myšlence tohoto projektu, ale on režíroval jiné hrané filmy, tak mě požádal, abych to režíroval, a udělali jsme svou práci. Byl vyroben za mnohem nižší rozpočet než tradiční filmy od Disneyho a vyšel a vydělal. Pokud jde o jeho posmrtný život, nikdo to nemohl předvídat. Dělali jsme James a obří broskev kdy Toy Story vyšlo a samozřejmě se stalo CGI a pak to všechno musí být CGI. Toy Story náhodou to mělo neuvěřitelně dobrý příběh a vzhled byl nový, ale vždycky zní: 'Jaké jsou pro nás snadné věci k pochopení toho, jak vyděláváme více peněz v animaci?' Takže uprostřed James a obří broskev, vedoucí výroby mi řekl: 'No, stejně nevidíme tento stop motion jako životaschopnou formu.' Ani jsme s filmem neskončili. S animací stop motion to přichází a odchází, pak znovu přichází a zase odchází. Věci se změnily se streamováním, protože mnoho streamovacích skupin si uvědomilo, zejména Netflix, který byl první, že nemusíme být úspěšní s každým během prvního víkendu. Můžeme riskovat a můžeme si najít své publikum. To pomáhá Netflixu riskovat stop motion, tradiční ručně kreslené animace a spoustu CG. Mají můj film, Guillermo del Toro má nádheru Pinocchio, a mají dva projekty s Aardman Animation, protože je to jiný obchodní model. Rád bych si myslel, že když lidé sledují filmy, stop motion nemusí zmizet osm let, než se vrátí.

Thompson: Kromě animace a skvělého způsobu, jakým příběh zdůrazňuje témata a témata k diskusi, je soundtrack filmu skvělým narativním hnacím motorem. Bylo skvělé slyšet kapely, které miluji, jako Fishbone, použité tímto způsobem. Co mi můžete říct o tom procesu?

Selick: Vezmu si tento kredit. Jak jistě víte, v roce 1985 jsem režíroval videoklip k Fishbone, takže jsem je znal. Věděl jsem o jejich současnících; Jsem amatérský hudebník, takže jsem měl takovou historii. Tam, kde to začalo, byla Kat. Jak vypadá? S Jordan jsme se oba shodli, že toto poněkud nové kulturní hnutí zvané Afropunk bylo opravdu skvělé. Je to asi deset let, možná trochu déle, kde mladší lidé ctí černošské a hnědé punkové kapely první generace ze 70. a 80. let. Mají svou vlastní jedinečnou módu a také ctí nové kapely, které sousedí buď s punkem nebo černošským punkem, jako je Janelle Monae. Vystupovala na jejich festivalech a je skvělým příkladem. Oblečení jsou jedny z nejkreativnějších prací, jaké jsem kdy lidi viděl, včetně použití barev, zdobení těla a dalších. Takže to začíná Kat a kým chce být, až bude mít tu příležitost. Odtud to vyrostlo k tomu, jaká bude její hudba. Stalo se to větší a stalo se emocionálním spojením s jejím tátou, který se ukázal být velkým fanouškem kapel první generace, jako jsou ty, které jsem znal. Neznal jsem je všechny, ale určitě jsem znal Bad Brains, Death, Fishbone a Living Color, které přišly později. Tehdy jsme vyrazili na závody. Měla tenhle boombox a je tam mixtape, ale jaké jsou písničky? Jordan měl několik vynikajících příspěvků, Netflix měl několik skvělých lidí, jako je Brandon Coulter, jeden z našich šéfů, a Karen Toliver, která nastoupila jako viceprezidentka, nám dala jakousi novou chuť do života, abychom mohli vrátit některé z písní, které jsme nemohl dovolit. Moje redaktorka, Mandy Hutchings, byla skvělá, protože znala všechny kapely ze všech dob, takže bylo velmi zábavné vybrat nejlepší píseň pro daný okamžik a vnitřní život našich postav. Všechno se to sešlo až velmi pozdě v procesu, ale jsem tak šťastný, že se to podařilo. Je to jen jedna z věcí, kdy jsme si s tím pohrávali, ustoupili od něj a pak ho objali, a asi před dvěma měsíci to zgelovatělo.

Thompson: Dotkl jste se Ukradené Vánocea v roce 2023 je 30. výročí. co máš v plánu? Začali jste diskutovat o tom, jak to oslavit? Byl jsem na předchozích oslavách filmu v Hollywood Bowl a byly neuvěřitelné. Na co myslíš?

Selick: Jsem na okraji diskuzí. Doufám, že dojde k velkému veřejnému setkání. Tim je velmi skromný, ale tajně navštěvoval Hollywood Bowl. Bylo by skvělé setkání s interprety, kteří jsou stále s námi, a klíčovými talenty. Nikdy nevím, co vaří Disney. Jsou zdvořilí, ale nenechají mě pořád ve střehu.

Wendell a Wild nyní streamuje na Netflixu.