Hudební supervizoři Lauren Mikus a Bruce Gilbert.
Emily Shur
Triumfem uplynulého roku ve světě kinematografie je bezpochyby Všechno a všude najednou. Film je nepravděpodobným příběhem úspěchu, protože všechno o něm jde proti tomu, co se od něj očekává, že se mu povede dobře, a i když je to jistě podivná produkce, je také neuvěřitelně hluboká, která se dotkla srdcí milionů lidí.
Všechno a všude najednou během celé měsíce trvající sezóny udílení cen uklízela, se všemi červenými koberci, rozhovory a děkovnými řečmi, které vedly k předávání Oscarů. Během toho hudební supervizoři Lauren Mikus a Bruce Gilbert převzali ne jednu, ale hned dvě trofeje na udílení cen Guild of Music Supervisor's Awards 2023, které vzešly z večera – konaného minulé pondělí 6. března – jako mezi nejlepšími vítězi.
Nyní vyhráli své ceny, ale ještě neskončili se vším vzrušením. Dva z Všechno a všude najednou11 nominací na Oscara – nejvíce ze všech titulů v tomto roce – je v hudebních kategoriích. Son Lux se uchází o nejlepší původní skóre (přikývnutí, které je pro skupinu velmi vzácné) a melodie „This Is a Life“ od Davida Byrna, Ryana Lotta (ze Son Lux) a Mitskiho soutěží o nejlepší původní píseň. V neděli (12. března) jim budou fandit všichni zúčastnění, zejména ti v hudebním oddělení.
Mikus a Gilbert hráli instrumentální roli při zajišťování toho, aby každá hudba ladila Všechno a všude najednou bylo dokonalé a se správnými zdroji, a tak i když nic z toho nesložili ani nenapsali, jsou nedílnou součástí týmu, který pomohl vytvořit toto umělecké dílo.
Mluvil jsem s Mikusem a Gilbertem jen pár hodin poté, co vyhráli ceny Guild of Music Supervisor's Awards o hledání podivné čínské opery pro film, znovu a znovu vytváření popových písní z 90. let a o tom, jaké to je být součástí nečekaně vítězného týmu Hollywoodu. .
Hugh McIntyre: Jak jste se dostal k tomuto neuvěřitelnému filmu?
Lauren Mikuš: S The Daniels jsme spolupracovali už dříve. První věc, kterou jsem s nimi udělal, bylo vymazání jedné písně Švýcarský voják. Poté jsem natočil sólový projekt Daniela Scheinerta s názvem Smrt Dicka Longa, který byl jeho první s A24. Když vznikl tento film, Bruce a já jsme se spojili a řekli si: "Hej, jste naši kluci, pojďte být součástí rodiny."
McIntyre: To byl letitý proces, že?
Bruce Gilbert: S Covidem je to teď takový časový posun. Všechno mi přijde divné, ale tohle je obzvlášť divné, protože to začalo tak dávno, a pak jsme měli celé šílenství Covid. A teď to žije zbrusu novou sezónou udílení cen a je to tak ohromující. Nedokážu si představit, jaké to pro ně je [režiséři The Daniels], ale chvíli nám trvá, než se resetujeme a vzpomeneme si, jak to všechno šlo dolů.
McIntyre: Musí být pro vás zvláštní vyhrávat ceny a dělat rozhovory. Vybrali jste tyto písně a udělali jste všechnu tu práci před lety.
Gilbert: Opravdu.
Mikuši: Myslím, že se jednoho dne ostýchali dokončit natáčení, když došlo k uzamčení. Nevím, jestli to zachytili, nebo se dokázali obejít bez toho, co chtěli natočit. Jedna z mála dobrých vzpomínek na pandemii je, že tato věc se uskutečnila tak, že jste začali mnohem dříve, než bylo všechno jinak. Vyšlo ze South By Southwest. Viděl jsem to tam s publikem a tam jsem si začal uvědomovat, jaká obrovská věc by to potenciálně mohla být. To bylo docela fajn.
Když pracujete na filmech, jako v našich zaměstnáních, sledujete věci hodně a ne vždy je uvidíte s publikem, zvláště ne vždy je uvidíte s publikem. Ale jednou... Všechny slzy, které jsem viděl v hledišti, jsem věděl, že je to něco opravdu výjimečného.
McIntyre: Budete šťastně dělat každý projekt, když jste s nimi [The Daniels] spojeni? Nebo čtete scénář a rozhodujete se projekt po projektu? Co konkrétně vás k tomu zlákalo?
Gilbert: Je to dvoudílná odpověď. Jedním z nich je, ano, normálně čteme scénáře a rozhodujeme se na základě pracovního vytížení a vztahů a práce samotné, jestli je to něco, čemu můžeme věnovat správné množství energie. Neradi se roztíráme příliš tence. Jak Lauren řekla, měli jsme s nimi předchozí vztah a to jsou naše oblíbené projekty, které můžeme přijmout, protože existuje zkratka a neexistuje žádná křivka učení, pokud jde o snahu zjistit úroveň chuti nebo proces. Vždy preferujeme práci... Opakovat obchod.
Ale jen kreativně vzato, je vždy potěšením spolupracovat s lidmi, se kterými už máme vztah. Skočil bych po každé příležitosti znovu pracovat s The Daniels. Jsem si jistý, že Lauren by taky. Je mi jedno, co dělají. Bylo by mi ctí se k nim přidat.
Mám pocit, že je tomu tak u mnoha režisérů, producentů a showrunnerů, se kterými spolupracujeme. Pokud se to hodí, pak se zdá, že bude pokračovat několik sezón a následných produkcí, show, nápadů, projektů.
Máme pár malých rodin, o kterých mám pocit, že jsme spříznění napříč filmovým a televizním spektrem. Samozřejmě je vždy potěšením být pozván zpět. Je to ale složité. Když začínáte s novými projekty, nikdy nevíte. Chci říct, že je to pro nás vždycky zábava, to období objevování. Ale je to objev. Vyžaduje to zjistit, kde se vaše kreativní impulsy shodují a kde se rozcházejí.
V některých případech za námi lidé přicházejí a žádají nás o náš celkový příspěvek. A jindy je to víceméně kolaborativní. Někteří lidé se považují za hudební nerdy. Všichni samozřejmě milují hudbu, ale obzvlášť fandí do ní. Budou mít představu o tom, co chtějí, a je na nás, abychom je nějak pomohli vést. V těchto případech nejsou naše chutě vždy sladěny. To byla situace, kdy jsme velmi vyrovnaní a je to opravdu snadné. Jiné situace jsou méně snadné. Někdy to vede k nečekaným odpovědím a nápadům.
McIntyre: Když za vámi přišli a vy jste si přečetli scénář a podepsali se, jaké konkrétně byly vaše návrhy? Navrhli jste Son Lux? Bylo něco z toho již v procesu?
Mikuši: Vždy chtěli pracovat se Son Lux a toto byl projekt, kvůli kterému se dali dohromady. Už byli zapojeni a byli jsme nadšeni, když jsme to slyšeli také, když jsme přišli na palubu, protože jsme věděli o jejich práci a mohli jsme vidět, jak by mohla zapadnout do této obrovské zvukové krajiny, kterou se stala.
Pokud jde o výběr písní, jak říkal Bruce, je to zábavné a snadné. Je to něco jako večírek, když s těmihle kluky mluvíte o hudbě. Některé byly tak trochu napsané, ale měly nějaké volné nápady, a pak jsme to rozházeli. Dohromady jsme dali pár nápadů.
Rozhodnutí vytvořit tyto různé verze písně „Story of a Girl“ od kapely Nine Days bylo proto, že si uvědomili, že polonáhodně shrnuli text, jak Waymond říká Evelyn v jedné ze scén, aby vysvětlil multivesmíry. Takže jsme si řekli: "No, dáme tam to velikonoční vajíčko textově a pak vraťme tuto píseň zpět všemi těmito různými způsoby do filmu, jen abychom trochu mrkli a přikývli."
Myslím, že to je přístup The Daniels k některé zdrojové hudbě, která má vylepšit pointu nebo udělat vtip nebo být jako malý kousek velikonočního vajíčka, který si diváci užijí. Je to spíše zábavná konverzace, abychom se dostali k některým věcem, které nakonec uděláme, a nakonec zůstanou ve filmu.
McIntyre: To tágo se objevilo a já zakřičel. Na té písni jsem vyrostl, miluji ji. Byl to hit, ale pořád to bylo z ničeho nic. To byla moje další otázka - "Kde se to proboha vzalo?"
Mikuši: Vím, že jsou fanoušky té doby rocku. V dalším Scheinertově filmu jsme udělali hodně Nickelback a podobné věci, abychom se vešli do postav. Fungovalo dobře mít ten soundtrack z počátku 2000. let. Takže už k tomu existuje afinita. Tak to vzniklo a zapadlo do scénáře.
Měli jsme opravdu štěstí, protože původní skladatel a vůdce té kapely, tenhle chlapík John Hampson... Mohli byste si vzpomenout na tuto píseň a mohl to být někdo, kdo nebyl nadšený myšlenkou tvorby různých verzí nebo by to bylo cenově nedostupné, ale byl tak na dně, jen řekl: "Jo, natočím pro tebe nové verze."
Najali jsme ho, aby to udělal. Mluvili jsme s ním a The Daniels jako se Zoomem. Texty vymýšlejí společně, přímo na místě. Plynulo to docela přirozeně, což svědčí o prostředí, které ti kluci vytvářejí pro každého ze svých spolupracovníků. Chtějí, abyste zazářili a inspirovaným způsobem se spojili. Zdá se, že to vynášejí ze všech.
Gilbert: Mluvili jsme s Ryanem [Lott, ze Son Lux] včera večer na show [Guild of Music Supervisor's Awards]. On a kapela neúnavně pracovali na tom, co se vlastně líbí, nevím kolik minut hudby. To je hodně. Dokonce i on byl tak trochu intimní, že byl tak poctěn, že mohl být s námi na projížďce, a bylo to jako: "Ne, udělal jsi si prdel." Chci říct, že všichni tvrdě pracují a myslím, že je zázrak, že je vůbec možné něco sledovat.
Je tolik špatných filmů a je tu tolik špatných pořadů a tak důvěrně spolupracujeme s producenty a režiséry a upřímně řečeno, ne vždy víme, jestli je něco dobré. Můžeme být opravdu hrdí na okamžik nebo opravdu tvrdě pracovat na tom, abychom našli místo nebo získali správnou věc, ale jsme k tomu příliš blízko.
Vidět jeden z prvních... Myslím, že je to jeden z prvních filmů, které lidé viděli v kině po Covidu, a abyste měli takovou odezvu, řekli byste si: "Ach, to je skvělé." I když jste viděli kampaň na to, říkáte si: "O čem to je?" Ty vlastně nevíš. A pak být schopen sedět v divadle a být toho svědkem a dívat se na ty nejabsurdnější věci, po nichž následuje vzlykání… to není snadné.
Uvádím to, protože i Ryan, který s kapelou tak tvrdě pracoval, aby měl pocit, že je prostě rád, že je její součástí, tak nějak promlouvá k prostředí, o kterém Lauren mluvila. Postavili celý svět, ale uvnitř tohoto procesu budování tohoto světa se každý cítí tak šťastný, že je jeho součástí. Nemůžeme se dočkat, až uvidíme, co se stane v neděli, ale určitě se dočkají nějaké lásky.
McIntyre: Je to zajímavý okamžik pro hudební dozorce, protože teď vedeme tento rozhovor, ale zdá se, že ten správný film, správná show, s tím dokonalým geniálním umístěním písně, se stanou hity. Stává se něčím, o čem chce každý mluvit. Přemýšleli jste někdy o něčem podobném: "Potřebujeme píseň pro tuto chvíli, ale můžeme najít takovou, která bude nejen fungovat pro projekt, ale také vytvoří ten okamžik, o kterém lidé chtějí mluvit?"
Gilbert: Osobně ne. Pokud dokážeme udělat kouzlo z okamžiku s písní, která je dobře umístěna a funguje na více úrovních a je buď novější písní, nebo písní z dob minulých, kterou všichni milují nebo nevěděli, že ji milují, nebo je temnější a teď to milují, myslím, že je to přidaná hodnota – třešnička na dortu. Pokud se to stane, je to skvělé. Vždy je to překvapení. Upřímně jsem překvapený některými výběry, které jsem viděl v pořadech, kde se lidé do něčeho zbláznili. Ale jako supervizoři cítím, že jsme tak propojeni s hudbou.
Jako například Kate Bush. Zemřeme pro Kate Bush. To je umělec, kterého Lauren a já pravidelně posloucháme. Snažili jsme se... Několikrát v určitých věcech... Ale abychom viděli, co se stalo divnější věciByl jsem překvapen reakcí, ale pak jsem si uvědomil: "Ach, existuje více než generace lidí, kteří nemají k této hudbě žádný vztah."
Takže na to při práci moc nemyslíme, protože když pracujeme, většinou si jen lámeme hlavu, co funguje, ale také v rámci naší estetiky, ať už je to cokoliv.
Míval jsem volně plovoucí úzkost, že nemám správnou písničku pro správný spot. A v určitém okamžiku jsem se musel uvolnit a uvědomit si, že vím jen to, co vím, ale mám takový impuls tam, kde jsem, ne, je to tam venku. Zatím jsem to nenašel. Zatím jsme to nenašli. Je to tam venku. Ale pak musím nějak přepnout... Je to jako: „Ne, není to tam venku. Je to tady. Je to jen uvnitř."
Občas projdeme bláznivými králičími norami a něco najdeme. Pracovat jako partneři je úžasné, protože Lauren mi pošle seznam skladeb a já jí jeden a půjdeme tam a zpět a narazíme na písně, které jsem nikdy předtím neslyšel, nalezneme je ve volné přírodě.
Mikuši: Když jsem byl mladší, sledoval jsem závěrečné titulky, abych našel hudbu. Není to cíl, ale rád na to občas při své práci myslím, protože jsem se o té práci dozvěděl a měl to vzadu v mysli jako něco, co bych mohl nakonec dělat. Nyní může každý získat informace a skutečně najít skladbu, aniž by musel... Musíte být skutečný pitomec, abyste tam seděli a dívali se na závěrečné titulky, pozastavili je a zapisovali si věci. Ale je skvělé vědět, že pokud se někomu líbí něco, co jste do věci vložili, pravděpodobně si to poslechne. Budou to shazamovat a že je skvělé to vědět. Je to něco, na co myslíme, když se rozhodujeme. Volby jsou vždy, první slouží, samozřejmě spolupráce, příběh a pak umění.
Gilbert: Myslím, že je trochu troufalé, aby hudební supervizor tvrdil, že... Myslím, že to má co do činění s představením než s písní, protože pravděpodobně existuje několik skvělých výběrů a pořadů, které nikdo nikdy neuvidí.
Pracoval jsem na Plevel protože jako posledních šest sezón této série jsme neměli peníze na hudbu, a tak jsem musel hledat písně, které nikdo neznal. Trochu jsem si zromantizoval bez rozpočtu. Chci říct, v dnešní době opravdu nechceme pracovat na vystoupeních bez peněz, protože je to opravdu těžké a chceme mít možnost svobodně myslet a mít rozpočet na to, abychom se přizpůsobili našim největším nápadům. Ale tehdy to bylo omezeno a to mě donutilo najít tyto malé drahokamy a tyto skryté poklady. Přehlídka byla tak dobře přijata, že některé z těchto písní vybuchly. Ale je to proto, že byli na Plevel. Je to proto, že lidé tu show milovali.
Mám dárky od nahrávacích společností, jako jsou platinové desky, kde je to jako: "To je všechno kvůli vašemu umístění v show." A je to jako: "No, jsem si jistý, že jsem se do prdele nesnažil vyhodit tu písničku do vzduchu, když jsem ji umístil." Prostě jsem si myslel, že je to cool a funguje to a já nemám peníze.
Stále tak nějak uvažujeme. Najdeme tu správnou píseň pro správný okamžik a pokud se stane taková magie, pak máme štěstí, že jsme toho součástí.
McIntyre: Co bylo největší výzvou tohoto projektu? Nejen, že je tam hodně muziky, ale je tam spousta různých druhů. Jsou tam původní písně a originální partitura a nejen popový hit z minulosti, ale několik jeho verzí. Tady se toho děje hodně.
Mikuši: Přesně bych to nepopsal jako extrémně náročné. Bylo to jen...musíš být ve střehu.
Když se natáčelo, museli jsme najít legitimní čínskou operní píseň, kterou by Evelyn zazpívala na pódiu. To bylo komplikované, protože publikování práv na autentické písně, které jsme chtěli použít, může být obtížné. Takže hledáme verzi, kterou bychom mohli skutečně vymazat. Chtěli jsme se ujistit, že nepoužíváme nějaké náhodné, neautentické skladby.
Když pracujete s lidmi, kteří mají tak velké nápady, jako jsou tito kluci, jde o to zjistit, jak je uskutečnit. Ale to je součástí jejich zábavy a génia. Hudební rozpočet nebyl velký. Jakmile jsme se do toho začali pouštět, bylo to něco jako, dobře, možná budeme muset vyměnit tohle Looney Tunes téma s něčím jiným, co považujeme za kreslené, takže si můžeme dovolit udělat tento nápad Devíti dnů. Takže je to spíš jako, vytáhneme to? Pojďme na to co nejrychleji přijít. Protože pokud ne, budeme muset vymyslet něco jiného, co bude sloužit stejnému účelu.
Během post [výrobního] procesu se tyto malé maratony objevovaly sem a tam. Nechci říkat, že to nebylo těžké, ale práce s nimi mi nikdy nepřijde neuvěřitelně náročná, protože je to prostě zábava a opravdu vidíte přínos toho, že se to povedlo. Připadá mi to jako dobré dobrodružství.
Gilbert: Je zajímavé, jak jsi řekl, že to z dálky vypadá, že by to bylo těžké, protože je tam čínská opera, pop 90. let, tahle epická partitura. Opět je to svědectví o práci, kterou odvedli, a o tom, co je na obrazovce. Všechno to žije dohromady způsobem, který nepůsobí nijak zvlášť eklekticky. Zdá se, že jde o jednu věc. Myslím, že ten film drží všechno. Ten film je prostě... Je tak napínavý. I když je to chvílemi hluboké a těžké, když to letí, prostě to letí a hudba působí, jako by byla nahoře v horním rejstříku, celá věc.
McIntyre: Tento film si vede dobře všude, kam jde – znáte to z první ruky. Jaké to bylo být součástí jednoho z těchto titulů, které se objevují na každém představení? Je nominován na Oscara za nejlepší původní hudbu a nejlepší původní píseň za dvě věci, které jsou zdánlivě odlišné, ale spolupracují.
Gilbert: Chvíli jsem měl pocit, že to sleduji z dálky. A bylo nám ctí být toho součástí. A pak včera večer mít v tom osobnější podíl a prožívat všechnu tu lásku kolem toho a v místnosti plné našich vrstevníků. Pak to začalo být surrealistické a já jsem začal mít nejmenší tušení, čím si tito kluci musí projít.
Mikuši: Jsem za ty kluky opravdu rád. Znám je a jejich producenta Jonathana deset let a opravdu se cítí jako součást našeho příběhu z LA. Pracujete na projektech společně a samozřejmě každý chce pracovat, ne nutně se snažit být součástí něčeho, co takhle vybuchne, ale když se to stane, jste prostě rádi za každého, kdo se na tom podílel, a je to velmi cool buďte toho jakýmkoliv způsobem součástí a uvidíte, že se tvrdá práce vyplácí. Je hezké být součástí něčeho, co lidi tak hluboce ovlivnilo.
Gilbert: Opravdu.
Mikuši: Pořád pláču, když se dívám na film, na konci. Každý, kdo mi řekl o tom, jak je to přimělo k nějakému emocionálnímu uvolnění. Pokud jde o ocenění, [to] znamená, že tolik lidí něco takového opravdu potřebovalo a pak je to ovlivnilo tímto skvělým způsobem a myslím, že to je to, co nyní vychází na druhé straně, zvláště po pandemii a uzamčení a všech těch děsivých, špatné roky. Skoro jako by to byl perfektní film pro pěkné katarzní představení. Tyto ceremonie mě nutí přemýšlet o tom, jak se každý mohl stát jeho součástí, i když jen jako člen publika, a slavit stejným způsobem.
Gilbert: Efekty vlnění jsou šílené. Skutečnost, že jsme včera večer sbírali ceny za tento film, chci říct... Je to prostě ohromující.
Ryan [Lott] včera večer říkal, že směr, který dostal pro závěrečnou píseň, byl, že chtěli, aby publikum na konci dostalo objetí u titulků, protože to potřebovali. Je to tak efektivní a je to jen ta nejbláznivější a nejkamenovější bojová jízda s dildem. Je to tak šílené a pak tam skončit, řeknete si: "Tihle chlápci jsou hlubocí."
Tak to opravdu je. Je to právě toto divoké spektrum od nejbláznivějšího multivesmírného šílence, které je naprosto univerzální a tak uzemněné.
Zdroj: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2023/03/09/everything-everywhere-all-at-once-music-supervisors-share-how-the-music-in-the-unlikely- sešel-sešel/