Dokument zkoumá život a odkaz Mickey Mouse a jeho stvořitele

Za téměř 100 let se Mickey Mouse proměnil z ručně kreslené černobílé kreslené postavičky na mezinárodní ikonu popkultury, která je jednou z nejlépe identifikovatelných postav na světě. Výtvor legendárního animátora Walta DisneyhoDIS
DIS
, Mickey Mouse evokuje každému něco jiného.

Poté, co se ponořil do života a odkazu osobnosti dětské televizní show Freda Rogerse jako redaktor oceněného filmu Morgana Nevilla. Nebudeš mým sousedem?Jeff Malmberg nyní zavede diváky na průzkum Mickey Mouse a symbiotického vztahu s jeho tvůrcem Waltem Disneym v Mickey: Příběh myši.

Dokument má mít premiéru na Disney+ v pátek 18. listopadu, tedy v době, kdy má Mickey Mouse „narozeniny“. 18. listopadu 1928 je datum, kdy Mickey debutoval v Disney's Steamboat Willie v divadlech). Tento animovaný film byl prvním filmem se synchronním zvukem a pomohl znovu nastartovat Disneyovu tehdejší kariéru animace.

Malmberg se spojí s Nevillem, který slouží jako producent spolu s producenty Meghan Walsh a Chris Shellen, aby prozkoumali kulturní význam i kontroverze ikonické myši. Dokument je výkonným producentem Caitrin Rogers a vystupuje v něm řada odborníků a animátorů Disney, kteří se dělí o své znalosti o pozoruhodné historii Mickey Mouse.

Diváci se v průběhu filmu musí dozvědět něco nového o Mickey Mouse, včetně jeho pozoruhodného spojení s vězni drženými v koncentračních táborech během druhé světové války, stejně jako jeho vlivu na umění a popkulturu a dokonce i na hnutí proti kultuře. 1960. let XNUMX. století. Malmberg a jeho tým se ponoří hluboko do Disneyho archivů a objeví se s novým pohledem na to, jak se Mickey v průběhu let vyvíjel, a to jak ve svém designu, tak v osobnosti. Začínal například s ocasem a bez rukavic. Do dokumentu je vetkán pohled do zákulisí zbrusu nového krátkého filmu s názvem Mickey Za Minutu, vytvořený trojicí zkušených animátorů Disney, jejichž pracný ručně kreslený proces je zdokumentován, přičemž jejich hotový produkt zobrazující různé iterace Mickeyho procházejícího se pamětní uličkou chodbou studií Walta Disneye jistě potěší fanoušky.

Malmberg a Walsh hovořili o spolupráci na dokumentu a o tom, co doufají, že diváci mohou očekávat, že v něm objeví Mickey: Příběh myši.

Angela Dawson: Diváci mohou být překvapeni, když se v tomto dozvědí nové věci o Mickey Mouse nebo samotném Waltu Disneym.

Walsh: V to doufáme.

DAWSON: Jeffe, viděl jsi paralely mezi Waltem Disneym a Fredem Rogersem, kteří oba podněcovali dětskou představivost po několik generací?

Malmberg: Takhle jsem o tom nepřemýšlel. Tyto (dva filmy) jsou po různých věcech, ale hrají ve stejné aréně. Důvod, proč jsem pracoval na obou těchto filmech, byl ten, že opravdu rád sedím celý den v příbězích o lidech, kteří vytvářejí věci a co jejich stvoření dělá. Je těžké tvrdit, jaký vliv měl Walt Disney – z velké části pozitivní – na náš svět. Ale zároveň je to trochu jiná cesta, než kam šel Fred. Filmy jsou si jistým zvláštním způsobem bratranci jeden druhého.

DAWSON: Meghan, když mluvíme o učení se novým věcem, jaký byl nejpřekvapivější moment ve vašem výzkumu?

Walsh: Co mě vzrušovalo na procesu natáčení tohoto filmu, bylo jen sledovat, jak vzniká umění – dívat se, jak animátoři vytvářejí Mickeyho, sledovat proces inkoustu a malování – to bylo pro nás opravdu vzrušující. Jako jednotlivci, kteří vyrostli na filmech Disney, bylo získání sedadla v první řadě a sledování zákulisního procesu opravdu vzrušující. Největším vrcholem výzkumu pro mě bylo dozvědět se o Mickeyho přítomnosti v holocaustu. To bylo tak obrovské odhalení, když byly nalezeny ty obrázky Mickey Mouse v Muzeu holocaustu. Bylo poučné vidět, jak převládal Mickey během druhé světové války v Evropě. Očividně víte, že se ty věci dějí ve stejnou dobu, ale ve skutečnosti si dvě a dvě nedáváte dohromady. Abychom mohli ukázat ten archiv, ukázat ty ilustrace, v tak temné době lidských dějin bylo pro nás dost ohromující a důležité.

Malmberg: Pro mě bylo vzrušující sledovat Erica (Goldberga) a každého, kdo na tom pracuje Mickey Za Minutu krátký. Fascinovala mě historie Mickeyho a hodně z ní jsem nevěděl. Být tam s Ericem, Markem (Henn) a Randym (Haycock) při natáčení krátkého filmu, vždycky jsem měl pocit, že tam začínáme vnímat Mickeyho, v přítomném čase. Bylo to opravdu zajímavé vidět, protože už je to téměř 100 let. Takže to bylo opravdu fenomenální vidět, jak se to odehrává.

Dawson: Byl Mickey za minutu naplánovaný už před dokumentem?

Malmberg: Všichni jsme tak trochu seděli – Megan, já, Chris Shellen, Eric Goldberg a další animátoři – a přišlo se na to, že když jsme natáčeli tento film, měli bychom dělat nějakou animaci s Mickeym, takže z toho vykvetl krátký film o Mickeym). Když Eric a oni předkládali koncepty, přišla myšlenka tohoto krátkého Mickeyho. Bylo zajímavé sledovat celou tu věc, která vznikla organicky. Bylo hezké pomáhat měřit celý film, aby diváci mohli vidět proces tvorby tohoto krátkého filmu a vidět různé Mickeye (prostřednictvím jeho vývoje).

Jedna věc je vidět Erica mluvit o tom, ale vidět ho kreslit různé Mickeye je opravdu zajímavé. Nemohl jsem si představit lepšího člověka, který by diváky provedl Mickeyho historií, než Erica Goldberga. To byla prostě radost každý den.

Walsh: Měl jsem štěstí, že jsem byl na stejné cestě jako Jeff. Pro nás bylo zábavné vidět, jak se 2-D animace v roce 2022 vyrábí stejným způsobem jako ve dvacátých letech minulého století. Dostali jsme historický rytmus, ale také jsme museli sledovat, jak by se dnes dělal 1920D animovaný krátký, a to pro nás bylo opravdu vzrušující.

Malmberg: Vždy jsem si myslel, že ti z nás v dokumentárním světě mají zvláštní proces, ale ručně kreslená animace je jen další úroveň zvláštní zvláštnosti. Pořád tomu úplně nerozumím, ale rozumím tomu trochu lépe, než když jsme začínali. Je to taková zvláštní kombinace matematiky a umění a všech těchto věcí. Je to prostě úhledné. Líbí se mi, že se to dnes dělá tak, jak se to dělalo před 100 lety.

Dawson: Jak velký prostor jste dostali od organizace Disney k řešení některých problémů urážlivosti některých prvních karikatur? Jaká byla o tom diskuse s bývalým ředitelem Disney společnosti Walt Disney Company Bobem Igerem?

Malmberg: Byl to jeden z našich prvních kroků, když jsme se s Morganem bavili o tom, že to uděláme. Je to tak nějak přirozeně, že tam sedí a je to tak důležité, a přesto to bylo tak nějak ignorováno. Všichni jsme do toho vstoupili, protože Mickey je radostná věc, ale jsou tu věci, o kterých je třeba mluvit. Byla to pro nás jakási čára v písku. Nechtěli jsme se na to úplně soustředit – je to dokument o Mickey Mouse – ale ty dveře musí být otevřené a ty věci, alespoň z pohledu Disneyho – musí být na záznamu jako existující. Naším úkolem bylo pracovat zevnitř ven. Zaznamenejte to a rozjeďte konverzaci.

Walsh: Bylo pro nás důležité vyprávět celý příběh. Milujeme Mickey Mouse; proto jsme chtěli natočit film, ale nemůžeme ignorovat škodlivé části jeho historie. Nebyl by to férový portrét této postavy. K jejich cti, že Disney nám umožnil jít tam s tímto filmem, což nikdy předtím neudělali. Snažili jsme se to trochu otevřít a doufejme, že to bude pokračovat v konverzaci kupředu a budoucí filmy se budou moci ponořit hlouběji.

Dawson: Také se ponoříte do toho, jak Mickey inspiroval umělce z kontrakultury 1960. let, jako byl Andy Warhol. Proč pro vás bylo důležité zahrnout tento aspekt „druhého Mickeyho“ a jeho vliv na pop kulturu a umění?

Malmberg: Upřímně, to byla jedna z věcí, které se mi na Mickeym vždycky líbily. Jako fanoušek umění miluji Warhola Mickeyho. Miluji (grafický designér) Miltona Glasera (16mm protiválečný film) Mickey Mouse Ve Vietnamu. Podíváte se na Mickeyho jiné značky a teď je tam kousek Mickeyho mimo značku a podíváte se na Mickeyho mimo značku a je tam kousek Mickeyho jiné značky. Ukazuje to na skutečnost, že je tak trochu naší součástí. Můžeme ho vzít a použít a přesně víme, o čem mluvíme. Když jsem dělal rozhovor s Miltonem Glaserem (který mezitím zemřel), řekl: "Samozřejmě jsem použil Mickeyho, protože Mickey byl v té době nejmocnějším symbolem, který existoval."

To je to, co všichni jako umělci děláme – brát symboly a používat je jako zkratku, abychom mohli rychle přijít k nápadům. Takže v mé mysli to bylo vždy stejně důležité jako mluvit o věcech, které lze vytvořit mimo Kouzelné království, které v sobě mají hodnotu. Když se podíváte na (Mickey Mouse) komiks o koncentračních táborech, je to ohromující. Je to na úplně jiné úrovni než cokoliv jiného, ​​o čem se ve filmu mluví.

Když se podíváte na obálku komiksu vyrobeného ve 1940. letech, uvidíte, že byl vyroben bez povolení Walta Disneyho. Takže i tehdy to bylo ve vzduchu. Měl jsem pocit, že Bob Iger to cítil stejně. Vlastní jednoho z Warholů. To, o čem jsme s Morganem vibrovali, byly všechny obměny a vše v oslavě. Mickey je také snadno použitelná postava a překroucení jiným způsobem. Ale často se to dělá opravdu chytrým způsobem, takže jsme se chtěli zaměřit na tuto část.

DAWSON: Když se tě zeptám: "Mickey je?" jak bys dokončil tu větu?

Malmberg: Řekl bych, že má radost.

Walsh: Mění se to každý den. Řekl bych hned: nostalgie.