Režisér Rob Marshall slaví 20. narozeniny Chicaga, které získalo Oscara

"Stále mi připadá jako zázrak, že se to skutečně stalo," přiznal režisér Rob Marshall, když jsme diskutovali Chicago a 20. výročí filmového muzikálu.

Jeho velkoplošná verze broadwayské klasiky se nejen stala, ale vydělala 306.8 milionů dolarů oproti rozpočtu 45 milionů dolarů. Získal také řadu ocenění, včetně šesti Oscarů.

Odehrává se v Chicagu 1920. let XNUMX. století a hrají Catherine Zeta-Jones a Renée Zellweger jako dva soupeřící vězni z Death Row toužící po celebritách a stinný, ale neuvěřitelně pohledný právník Richarda Gerea, Billy Flynn.

Dohonil jsem Marshalla, abych zjistil, proč je hollywoodským ‚hudebním našeptávačem‘, když sází na dýmky Richarda Gerea a jeho nečekanou cestu k Oscarům.

Simon Thompson: Připadá mi to neuvěřitelné Chicago slaví 20 let a po dvou desetiletích je stále považován za zlatý standard současného filmového muzikálu.

Rob Marshall: Je to legrační, protože když jsem začal pracovat na filmu, nikdy jsem si nepředstavoval, že bude mít takovou životnost. Bylo to takové riziko. Svým způsobem to byl můj první celovečerní film a přicházel jsem z divadla a tento kus hluboce miluji. Byl to můj oblíbený muzikál, když jsem vyrůstal jako dítě. Párkrát jsem viděl originál, vlastně na jevišti, Fosseho verzi, a líbilo se mi to. Režíroval jsem produkci Chicago v Los Angeles s Bebe Neuwirth, takže jsem to důvěrně znal. Když jsem byl požádán, abych to udělal, ve skutečnosti jsem dělal rozhovor, abych režíroval filmovou verzi Pronajmouta řekl jsem: 'Než si promluvíme o Rentovi, můžeme si promluvit Chicago' Leželo to tam a nebylo to vyřešené. Jak děláte tento kousek ve filmu? Měl jsem představu, jak to udělat, což bylo v kostce držení původního konceptu muzikálu. Všechna čísla jsou vaudevillová hudební čísla a musí zůstat na pódiu. Cítil jsem, že film potřebuje být vyprávěn lineárně ve dvou různých realitách, surrealitě na jevišti a realitě uvnitř Chicago koncem 20. let. Animované filmové muzikály byly tehdy velké, ale živě hrané muzikály byly tak mrtvé. Když jsme to začínali, pamatuji si, že jsem si říkal: 'Nikdo tenhle film neuvidí, ale uděláme to tak úplně, jak jen to bude možné.' To byl můj plán, takže je krásné, že to vydrželo a je milováno, takže za to děkuji. Pořád mi to připadá jako zázrak, že se to skutečně stalo.

Thompson: Snažil se vás někdo od toho odradit? Jak říkáte, vyšly z módy a muzikály jsou jedním z nejnáročnějších prodejů ve filmovém průmyslu.

Marshall: Máte 100 procent pravdu. Jsou jedním z nejnáročnějších žánrů a já jsem s nimi strávil celou svou kariéru. Jste doslova na tenké hranici mezi tím, abyste se stali a Saturday Night Live skicovat každou chvíli (smích). Všichni jsme byli na filmovém muzikálu, kde začali zpívat, a je to trochu trapné, jako: 'Proč zpívají?' Připadá mi to nezasloužené, divné a hloupé, takže je to delikátní žánr. Musíte mít solidní koncepční nápad, takže rozumíme a zdůvodňujeme, proč zpívají. Musí se to zasloužit a být bezproblémové. Vím, že jsem byl šílený, abych to vzal na sebe, ale cítil jsem, že možná mám způsob, jak to koncepčně zařídit, což jsem se držel.

Thompson: Chicago vyhrál šest Oscarů. Považujete se za hollywoodského „hudebního našeptávače“, protože tolik jiných režisérů se o to pokusilo a selhalo, a vy stále narážíte na cíl?

Marshall: (smích) Nevím. Jsem trochu hrdý, že jsme možná otevřeli dveře dalším muzikálům. Skutečnost, že to bylo úspěšné a fungovalo, umožnilo během let udělat více muzikálů, což je skvělé. Jsou choulostivé a je třeba s nimi zacházet velmi opatrně.

Thompson: Kdy jste věděl, že to funguje? Byly to testovací projekce? Byl to ten otevírací víkend? Předpokládám, že jsi byl trochu nervózní ten zahajovací víkend?

Marshall: Pamatuji si, že jsem měl pocit, že tento film krásně ztvárnil tento kousek, ale netušil jsem, že bude přijat. Ve skutečnosti šéfové Miramaxu řekli: "Měli bychom probrat kampaň na udílení cen," a já řekl: "Za jaký film?" Netušil jsem, že mluvili o Chicagu. Bylo to pomalé hoření, musím být upřímný. Debutovali jsme pouze v LA a New Yorku o zahajovacím víkendu. V každém bylo jen pár divadel a co bylo šílené, kolem bloku byly čáry, protože to chtěl každý vidět. Nyní je den a datum a otevírá se všude, ale budování tohoto vzrušení a ústního podání filmu opravdu pomohlo. Otevřeli jsme dokořán až v lednu poté, co vyšly všechny nominace, takže to bylo šílené. Pomyslel jsem si: 'Wow. Dobře.' Pamatuji si, jak Richard Gere řekl, když jsme dělali tiskovou konferenci v Londýně: ‚Abys věděl, Robe, normálně to takhle není. Přijetí, kterého se nám dostává, je jiné než obvykle.“ Byl jsem v tom tak nový, že jsem to nevěděl.

Thompson: Pamatuji si to dobře, když jsem v té době žil a pracoval v Londýně a byl jsem u toho tiskového hovoru.

Marshall: Děláš si srandu? Páni. Pamatuji si to velmi dobře. Bylo to u Claridge's.

Thompson: Catherine Zeta-Jones a já jsme oba ze Swansea v jižním Walesu, takže se naše cesty doma několikrát zkřížily.

Marshall: Oh, miluji to. Neměl jsem tušení.

Thompson: Catherine i Renée Zellwegerové v té době jezdily vysoko. Zvládli to fenomenálně a zvládli to. Richard dělal hudební věci, ale nebyl známý jako člověk, který se věnuje písním a tancům. Řekni mi o rozhovorech, které jsi s ním měl. Byl vůbec zdrženlivý? Někteří lidé se dokážou vzpamatovat z potenciálního chybného kroku, ale muži, kteří to nedokážou, to často nedokážou přežít.

Marshall: Velmi pravdivé. Byla to pro mě velmi zajímavá zkušenost, protože Richarda velmi zajímá, kdo je ten člověk. Chtěl vědět, kdo jsem a jestli mě může následovat. Jediné, co jsem věděl, že Richard udělal, bylo, že zpíval a trochu hrál Cotton Club, ale měl jsem pocit, že byl hudební. Slyšel jsem, že hrál Dannyho Zuka tuk v Londýně, takže jsem věděl, že má někde v sobě muzikály. Ale víš co? Cítil jsem, že je z toho nadšený a riskuje, ale opravdu chtěl vědět, kdo jsem. Pamatuji si, že jsme se setkali na obědě v centru města a bylo tam tak málo otázek ohledně filmu, mého pohledu a Billyho Flynna, protože o mně chtěl vědět. Okamžitě jsme se trefili. Je to takový vřelý, velkorysý chlap. Neslyšel jsem ho zpívat, takže naše studio, kde jsme připravovali film, bylo blízko, a já si říkal: 'Proč nepřijdete do studia?' Řekl: ‚Vím, že to děláš; snažíš se mě přimět, abych zpíval, ale já to neudělám,' a řekl jsem si: ,Máš pravdu.' Riskoval jsem. Nikdy jsem ho neslyšel zpívat, ale věděl jsem, že je pro to ten pravý. Cítil jsem jeho vášeň a vzrušení, a to jde daleko. Když obsazuji filmy, doufám, že se nebudu muset rozhodovat; rozhodnutí je učiněno za mě, protože herec požaduje roli a říká: 'To je moje.' Cítil jsem to s ním.

Thompson: Měl jsi plán B, kdyby Richard nemohl zpívat tak dobře, jak jsi chtěl, Robe?

Marshall: (Smích) Rád pracuji s herci, kteří jsou v muzikálech noví. opravdu ano. Přistupují k tomu z jiného místa. Nepocházejí z místa hlasu, ale z místa charakteru. Většina mých oblíbených vystoupení ve filmu a na jevišti jsou Rex Harrison, kteří nejsou ve skutečnosti zpěváci, jako např. My Fair Lady, kde se mluví a zpívá, nebo Carol Channingová Dobrý den, Dolly! nebo Zero Mostel v Fiddler na střeše. Tyto vynikající výkony jsou herci, kteří se vyjadřují prostřednictvím své verze písně. Richard nemusel mít skvělý hlas. Tohle nebyl American Idol, a to je něco, co teď chybí. Mnoho citátů-necitovaných zpěváků se nás snaží zapůsobit gymnastikou svých hlasů, ale koho to zajímá? Pokud nejsi člověk, nic necítím; kde to je? Kde jsou lidé, kteří přivádějí postavu k životu prostřednictvím písně? O to mi jde. Když se mnou někdo pohne, něco, co zastaví představení chladné, je to kvůli pocitu, který ten člověk má, když zpívá, ne kvůli hlasu.

Thompson: Dotkli jsme se toho Chicago vyhrál šest Oscarů. To byla vaše první zkušenost tam. Ve vašem dalším filmu hrála Michelle Yeoh a letos je to překvapivě její první zkušenost s Oscary. Předali jste první tipy, jak s tím vlakem jezdit?

Marshall: Je to tak noblesní, úžasná a elegantní, velkorysá, laskavá a krásná žena, se kterou jsem rád pracoval a za ta léta ji stále znám. Michelle má za sebou úžasnou kariéru a je legrační, že je takto uznávána až později v životě. Vždycky jsem to věděl. Tady je ta věc; je připravená. Je to tak úžasné, když někdo nosí úspěch krásně a ona to tak dobře nosí. Když se to stane brzy, mnoho lidí neví, jak se s tím vypořádat. Michelle ví, že je to pro ni krásný okamžik, ale ví, že pak je to další práce a je to součást kariéry. Jsem tak šťastný, že to přišlo k dobrému člověku, někomu, koho upřímně miluji a rád s ním pracuji.

Thompson: Mluvíme o tom, že před 20 lety tu byla adaptace tak oblíbeného díla. Váš nejnovější projekt, který letos uvidíme, je další oblíbenou adaptací, Malá mořská víla.

Marshall: Pro mě je zajímavé, že si velmi jasně pamatuji, kdy poslední Disney verze vyšla v roce 1989. Bylo to oživení muzikálů v animované podobě způsobem, který cítím Chicago byl oživením pro hrané muzikály. Cítím se k tomu kvůli tomu spřízněný. Pamatuji si, že jsem byl v té době v komunitě na Broadwayi a všichni byli tak nadšení Malá mořská víla, tento muzikál ve stylu Broadwaye, který v animovaných filmech nevznikl. Bylo tak vzrušující vidět, že se to stalo. Samozřejmě se to zrodilo Kráska a zvíře, Aladdina celou tuto vlnu filmů. Ale s tím překvapením máš naprostou pravdu. Když mluvím s 30 nebo 40letými lidmi, kteří vyrostli s tou videokazetou VHS ve velké nadýchané bílé krabici, museli ji jako děti vidět milionkrát. Malá mořská víla byla chůvou mnoha z těchto dětí; vědí to uvnitř i navenek a milují to. Znamená to pro ně tolik stejně hlubokým způsobem jako originál Mary Poppins rezonovalo pro mě. To byl první film, který jsem jako dítě viděl. Je šílené, kolikrát jsem řekl: 'No, pracuji na Malé mořské víle' a lidé říkají: 'Ach, to je moje nejoblíbenější.' Lidem to prostě letí z úst. Proto jsem s tím od začátku tak opatrný, abych s tím zacházel s velkou péčí a respektem. Samozřejmě, je to přepracovaná verze, ale drží na velmi důležitých kostech toho, co to bylo. Máme také nový materiál od Alana Menkena a Lin-Manuela Mirandy.

Thompson: Oba jsou docela dobré, docela spolehlivé.

Marshall: (Smích) Že? Je vzrušující vidět, co znáte, ale je to větší, hlubší a možná emotivnější verze. Je to krásný film. Jsem velmi nadšený, že to lidé uvidí.

20. výročí Chicago Limitovaná edice Blu-ray SteelBook je k dispozici od úterý 7. února 2023