DBN Gogo je globální diskžokej na hraně žánru

Když pomyslíte na tvář moderní hudební scény v Jižní Africe, vybavíte si DBN Gogo nebo některého z jejích současníků. Jedna žena, milovnice hudby DBN Gogo, popsala Goga jako „bývalého Twitterového trolla v argumentu pro královnu Amapiana a otce na ministerstvu“.

Amapiano je hudba Jižní Afriky v naší době. Je to taneční hudba, která dlouho žila v rozhovorech s Chicagem, New Yorkem, Paříží, House, Hip-Hopem a Popem.

„DBN“ se vyslovuje jako Durban, město DBN Gogo v Jižní Africe. Durban a Johannesburg drží titul za hlavní partnerská města Amapiano. A Gogo je jejich zázračné dítě.

Gogo hrála v Johannesburgu, Jižní Africe, Portugalsku a Nigérii, když mluvila s Forbesem. DBN Gogo se nedávno spojil s pravděpodobně nejmocnější hudební společností Spotify, aby zviditelnil Amapiano.

Forbes: Jak Jižní Afrika je Amapiano a jak Amapiano Jižní Afrika?

DBN Gogo: Jsem nadšený, že tato země, jako zatím Jižní Afrika na dně kontinentu, získává uznání. Byli jsme tak sužováni, dokonce ne ve zlém, ale říkám, že jsme sužováni jako v, vždy se na nás vzpomíná kvůli špatným věcem, ať už je to naše současné politické klima nebo naše dřívější politické klima, což je samozřejmě ta nejoblíbenější věc, kterou jsme. známý jako.

Přinášíme něco jiného, ​​nějakou další hovornost. Je tu talent. Kromě minerálů a historie toho Jih může nabídnout hodně. Je skvělé vidět, že to funguje. A na Amapianu miluji to, že každý může jíst.

Nejsou žádní strážci brány. Pokud máte žhavou píseň, můžete zítra vyhodit do povětří. Je zřejmé, že je jen na vás, zda si udržíte tempo a budete i nadále úspěšní. Spotřebitelé v konečném důsledku rozhodují o tom, zda se jim píseň líbí, zda se jim líbí tanec, zda je cool. Udělalo to spoustu populárních tanců a tanečníků. Děti mohou vydělat nějaké peníze. Lidé živí své rodiny.

Pamatuji si, že první víkend, kdy jsme šli do uzamčení, jsem zaměstnával dva lidi, možná dva měsíce předtím. A já byl jako, co budu dělat? Musel jsem snížit platy, ale říkal jsem si, že vám budu nadále platit, dokud se nevrátíme do práce. Přijdu na to.

Rychle vpřed k dnešku Zaměstnávám – co? – Nyní pět, šest lidí. S touhle hudbou něco děláme. Není to něco, co považujeme za samozřejmost. Není to něco, co bereme na lehkou váhu. Pracujeme se svým talentem a snažíme se změnit naše životy.

Forbes: Amapiano a Spotify mají zvenčí milenecký vztah.

Běž běž: Porušili jsme status quo. Byla tam velká část klavíru, se kterou labely nevěděly, co dělat, protože jsme dělali opak toho, co by měli dělat všichni. Všichni šli do distra. Dělali jsme to nezávisle. Po celou dobu jsme padali. Dnes jsme udělali písničku. Zítra to pustíme. Nikdo nemohl ani pochopit a dohnat, co se děje. S pohybem, jak to teď jde, se lidé museli vrátit do licenčního distra a vrátit se k velkým labelům, protože teď je to jako, dobře kluci. Viděl jsi, co umíme; Přijď na párty. Potřebujeme rozpočet. Potřebujeme marketingové rozpočty. Potřebujeme rozpočty ve studiu, rozpočty na produkci. Vložme do toho nějaké peníze, abychom to mohli prodat, investovat do toho. Jinak to bude další věc, která nám byla odebrána a pryč.

Vy v New Yorku si určitě můžete poslechnout moje album. Ale takhle se to nepohne, nezáleží na tom, jestli to řekneš stovce svých přátel. Je to digitální plató. Nedostanu se do vašeho žebříčku v New Yorku jen proto, že se lidem líbí ta písnička. Někdo to z té strany musí tlačit. Nemůžete to odsud vytlačit. Spousta klavírních umělců bere všechno vážněji. Stává se z toho skutečný byznys. A jsou to věci, které jsme se naučili od našich bývalých kolegů, hip-hopových kluků. Musíme vše formalizovat. Musí existovat smlouvy. Je potřeba vydělat peníze.

Forbes: Jak se publikum vyvíjelo?

Běž běž: Začnete vidět, jak počátek v Evropě probíhá o něco rychleji než v Africe. Minulý rok jsem dělal Keňu, Ghanu. Ghana si velmi rychle rezervovala lidi, ale jejich party není tak podobná, oh, tančíme. Dívali by se na tebe jako, dobře, co se děje? Jsou velmi cool. Jsou super, super cool. Mají akce, cokoliv, ale jsou velmi cool.

Jedete do Keni. Keňa miluje house music. Takže byli jako, přinést to. Přines to; přines to. Tanzanie byla jedním z prvních míst, které si rezervovalo DJe Amapiano. Myslím, že jsem byl jedním z prvních lidí, kteří tam šli. Ale v průběhu let vidíte, jak se myšlení mění. Došlo k tlačení a tahu.

Můj přítel, je původem ze Zambie. Byl tam minulý víkend. V klubu probíhají boje. Umělci si stěžují, že hrají více na klavír než místní hudbu. Dříve to bylo na mé časové ose.

Myslím, že Ghanští lidé si stěžovali. Říkali klubům, hrajete více hudby Naija než naši vlastní.

Když máme vystoupení, rezervují si nigerijské umělce, kteří sem přijdou a vyprodají se. Je velmi vzácné, abychom na této straně titulovali naše vlastní pořady. Takže naprosto chápu jejich boj, protože pokud netlačíte na místní hudbu, pokud nepochází ze zdroje, je tlačena u zdroje, musí tam být zatlačení.

Myslím, že je od nás trochu nefér, když spolu bojujeme místo toho, abychom spolupracovali na prosazování africké hudby obecně. Potřebujeme jeden druhého jako silný celek. Potřebujeme se navzájem. Proto říkáme, že musíme spolupracovat, abychom měli jakoukoli konkurenci, protože také potřebujeme západní Afriku – zejména – aby nám pomohla exportovat zvuk. Už jsou na trzích. Snažíme se proniknout.

Umělci tlačili tak, jak to udělali, protože si uvědomili, že v Nigérii nejsou peníze, aby byli všichni úspěšní. Není to jako v Americe. Můžete být velmi slavný v Americe, vydělat hromadu peněz. Nikde jinde na světě tě nikdo nemůže znát. Tento trh je dostatečně velký, abyste ho udrželi. Tady je to úplně jiný příběh. To je jiný příběh. Proto musíme tlačit, abychom se dostali přes moře. Takže můžeme expandovat; můžeme růst. Můžeme vydělat více peněz.

Konverzace byla upravena a zhuštěna kvůli přehlednosti.