Darcy Paquet zachycuje to nejlepší z korejské kinematografie

Když se Darcy Paquet v roce 1997 přestěhoval do Koreje, byl již fanouškem asijské kinematografie, protože si užíval filmy z Hongkongu a Japonska, a tak se rozhodl dozvědět se o korejské kinematografii více.

"Filmy, které jsem viděl, byly mnohem lepší, než jsem čekal," řekl Paquet, který vyrostl v Massachusetts. "A přesto bych chodil na internet a hledal informace a v angličtině by o nich nebylo nic." Tak jsem se rozhodl udělat web o korejské kinematografii a myslel jsem si, že to bude lepší než nic.“

Tato stránka byla spuštěna v roce 1999, Koreanfilm.org, byl o tolik „lepší než nic“, že se stal pro mezinárodní filmové nadšence zasvěceným anglicky psaným zdrojem filmových novinek. Webová stránka také sloužila jako vizitka pro Paquetovu kariéru novináře, pokrývající korejskou kinematografii pro publikace jako Cine24, a nakonec vedla k jeho překladu titulků k oceněným korejským filmům, jako je film Bong Joon-ho. Parazit a Hirokazu Kore-eda's Broker.

"Měl jsem štěstí s načasováním," řekl Paquet. „O korejské kinematografii jsem začal psát právě ve chvíli, kdy korejská kinematografie oslovovala zbytek světa. Bylo to v době, kdy touha po znalostech o korejském filmu byla po celém světě silná a bylo jen velmi málo lidí, kteří tyto znalosti poskytovali.“

Paquet začal svou kariéru v překladu titulků korekturou anglických překladů a občas také společným překladem s korejským přítelem. „Bylo to asi před deseti lety, kdy jsem cítil, že moje korejština je na úrovni, kdy jsem mohl dělat první návrhy,“ řekl. "A i dnes mám spoustu lidí, kteří hodnotí mou práci."

Během posledního desetiletí spolupracoval s některými z předních korejských režisérů a poznamenává, že každá zkušenost se liší.

„Myslím, že všichni špičkoví režiséři jsou velmi citliví na jemnosti překladu a chápou, jak je to důležité,“ řekl Paquet. „Bong Joon-ho je z hlediska překladu velmi praktický. Než jsem začal, poslal mi čtyři stránky poznámek a poté, co jsem skončil, přišly e-maily tam a zpět. Pak jsme dva dny seděli před obrazovkou a procházeli překlady řádek po řádku spolu s producentem a dalšími lidmi z CJ. Byl to velmi intenzivní proces. Velmi užitečné a zajímavé pro mě, protože jsem se vždy mohl zeptat na cokoliv, co mě zajímalo.“

Makléř, v režii Kore-edy představoval zvláštní výzvu, protože scénář byl původně napsán v japonštině. Kore-eda trochu korejsky rozumí, řekl Paquet, ale pracoval primárně přes tlumočníka, který sděloval jakékoli návrhy na revizi titulků.

„Pro mě velká výzva makléř byla otázka tónu,“ řekl Paquet. „Protože si myslím, že Kore-eda je režisér, který je schopen jít až na hranici mezi vysoce emocionálním a příliš emocionálním a ví, jak zůstat na správné straně hranice. A je velmi snadné se v překladu mýlit. Musíte být velmi přesní, pokud jde o to, kam zadáte tón. Byla to moje největší výzva s filmem."

Překlad titulků se nepodobá žádnému jinému druhu překladu, říká Pacquet. „Diváci slyší herce mluvit, mohou z plátna získat spoustu emocí. Překlad to musí doplňovat. Při překládání sleduji představení opravdu bedlivě. Často mám pocit, že překládám spíše představení než text. Musíte si také být vědomi problémů, jako je načasování."

Když herec reaguje na určitou informaci, překladatel musí zajistit, aby ji publikum zpracovalo ve stejnou dobu jako herec.

„Obecně hodně přemýšlím o vztazích mezi postavami a o tom, jak se postavy vyvíjejí v příběhu,“ řekl Paquet. „A dialog odráží vše, co se děje v mysli postavy. Musím se snažit být si vědom toho, co se děje pod povrchem, a být si jistý, že to odrážím, jak jen mohu.“

Paquet je autorem Nová korejská kinematografie: prolomení vln, která pokrývá průmysl od 1980. do 2000. století. Knihu napsal v roce 2009 a poznamenává, že jedním ze zřejmých způsobů, jak se od té doby toto odvětví změnilo, je rostoucí úroveň mezinárodního zájmu.

"Myslím, že korejští filmaři jsou si nyní skutečně vědomi mezinárodního publika," řekl Paquet. "A tak režiséři jako Park Chan-wook a Bong Joon-ho točí filmy pro globální publikum bez ohledu na to, zda jsou v korejštině nebo angličtině."

Ale největší změnou může být rostoucí počet nezávislých filmů, které jsou nyní produkovány v Koreji. Na oslavu těchto nezávislých filmů Paquet založil Filmové ceny Wildflower, festival nezávislých filmů.

"Nezávislý sektor je velmi dynamický," řekl. „Produkce nejméně 100 filmů ročně s neuvěřitelnými hereckými výkony. Každý rok se objevují vzrušující nové talenty, ale nevyhnutelně jsou poněkud přehlíženy. Toto je každý rok čas, kdy můžeme oslavovat úspěchy těchto filmařů.“

Paquet se zúčastní Londýnský korejský filmový festival, který se bude konat do 17. listopadu. Přihlásil se, že bude sloužit jako panelista a zúčastní se otázek a odpovědí po promítání filmu makléř a představit dva nezávislé filmy. Jeden z filmů se jmenuje Ve dne horko, v noci zima.

"V dnešní době existuje spousta nezávislých filmů, které ukazují, jak obyčejní lidé mají finanční problémy, a tento to dělá se smyslem pro humor," řekl. "Má to opravdovou výhodu, ale není to sarkastické." Nebo negativní. Je to srdečné."

Ten také představí Osamělý Ostrov V Dálném Moři.

„Je to o mladé ženě, která je talentovaná umělkyně, ale vzdala se umění a odešla do buddhistického chrámu,“ řekl Paquet. "Je to o vztahu mezi ní a jejím otcem." Klade spoustu otázek o tom, co je v životě důležité.“

Během svých desetiletí života v Koreji se Paquet také objevil v několika dramatech a filmech, včetně filmu Hong Sang-soo z roku 2020 Žena, která běžela. Jeho herecká kariéra na částečný úvazek se stala náhodou.

"V Koreji jsem poznal spoustu režisérů," řekl. „A to jak prostřednictvím titulkové tvorby, tak i jako novinář a na filmových festivalech. Nakonec jsem narazil na režiséra, který potřeboval zahraničního herce docela akutně, a tak jsem do té role vstoupil. Takže, když to viděli jiní režiséři, řekli: Oh, Darcy. Kdykoli někdo potřebuje nenáročného nepříliš drahého zahraničního herce, zavolá mi.“

Je rád, že se může zúčastnit londýnského filmového festivalu, aby mohl ještě širšímu publiku představit to, co na korejské kinematografii obdivuje.

"Běžný festival má svůj vlastní program a vztah se svým publikem," řekl Paquet. „Zatímco festival, jako je tento, může jít opravdu do hloubky různým stylům filmové tvorby v Koreji. Myslím, že to opravdu má puls o tom, co je nového a zajímavého v korejské kinematografii.“