Byla „Picardská“ sezóna 1 dost silná na to, aby mohla CBS přenášet veškerý přístup do sporu?


Binární možnosti bitcoinů a etereum


Zprávy o koronaviru v přímém přenosu

PICARd, nejnovější rozšíření franšízy Star Trek a budoucí zastávka streamingové služby CBS All Access, zabalené do první sezóny v tomto týdnu finále, které se pevně opřelo o silné a slabé stránky této série. Závěr k 10 epizodnímu oblouku dal luk na byzantském spiknutí a poskytl konečný konec hlavní postavě Star Trek. Zůstalo však nevyřešeno několik větších otázek, zda franšíza poháněná fanoušky - a to pravděpodobně nejstarší a nejoblíbenější franšízou poháněnou fanoušky v éře moderních médií - má dostatečně silnou warp jednotku, aby pohnula znovusjednocený podnik CBS / Paramount / Viacom do prostory, kde dosud neproběhla žádná streamingová mediální služba.

Z úvodních rámečků Picard oznámila sebe jako jiný druh série Star Trek. Ano, bylo to ve vesmíru Federace, osídleno některými známými tvářemi a stejnou kombinací idealismu a technobabble, které potěší diváky od poloviny šedesátých let. Rozdíl je v tom, že mnoho postav v popředí vykazuje nedostatky a poškození, které jsme ve dřívějších seriálech Trek neviděli, a vesmír, který obývají, je mnohem tmavší a chmurnější než růžová vize Gene Roddenberryth století.

Hustý příběh Picard dluží tolik Blade Runner a další díla Philipa K. Dicka k prostornějším operním předkům jiných Trek show. Některé politické intriky a boje připomínají Rozšíření or Battlestar Galactica (Verze z roku 2000), takže povinné shledání se starými oblíbenými postavami se zdá být otřesené a nevhodné na takovém zamotaném pozadí. V některých případech, jako u Sedm devíti Jeriho Ryana (dotisknuto z éry 1990. let) Star Trek Voyager), aktualizace postav, aby odpovídala temnějšímu světu a příběhu, je v rozporu se vším, co bylo vytvořeno v předchozích kanonických pracích, zatímco ostatní - například Jonathan Frakes 'Will Riker - se vyvíjejí přímo z jejich původní charakterizace, jen trochu šedší.

Napětí, která se v sérii kreativně projevují, může odrážet dvojí a protichůdné cíle, které Picard ztělesňuje streamingovou strategii CBS. Star Trek je lákadlem pro fanoušky, jeden z mála elitních IP adres, které dokážou obstát u prstů Disneyho Marvel a Star Wars. Má publikum zahrnující alespoň tři generace a mediální stopu, která sahá od televize po filmy, komiksy, hry, romány, zážitkové atrakce a zboží. Jako základ streamingové mediální platformy byste mohli udělat mnohem, mnohem horší.

Problém je v tom, že Star Trek je pro všechny své přitažlivé žánrové představení, které vyrostlo z jedinečné idealistické vize. Gene Roddenberryův koncept „Vagónového vlaku ve vesmíru“ zdůraznil průzkum a objev; posádka lodi byla v podstatě rodina sit-com kontrastních, ale nakonec harmonických osobností spojených ve společném účelu. I když byl koncept aktualizován pro různé éry a různé citlivosti, položil bohatší příběhové nápady a ambicióznější budování světa, čerpal sílu z těchto pevných základů.

V dnešní době Peak TV je jasnost a jednoduchost Star Trek hluboce mimo módu. Seriózní (a úspěšné) pořady dnes představují morální dvojznačnost, antihrdinové, tajemné McGuffiny a nekonečně pronikavé subploty. Umíš si představit Hru o trůny strukturované jako „příšera týdne“, nebo Breaking Bad postavený kolem obsazení krásně hašteřících archetypů?

Pokud chce CBS sedět u stolu s dospělými - a určitě to tak je, protože to je CBS, o které mluvíme, ne UPN nebo CW nebo některá ze syndikovaných stanic, které hostily dřívější inkarnace Star Trek -, pak je třeba si trochu přinést této prestižní televizní atmosféry na své oblíbené oblíbené fanoušky s modrým čipem a zároveň ponechat na palubě existující fanbázu.

Dobrým místem pro zahájení seriálu je postava, kterou vylíčil sir Patrick Stewart, jeden z nejlepších herců naší doby. Bohužel jeho vznešená přítomnost a téměř bezedná nádrž sentimentality, kterou se jeho návrat do role nezakořenil, nebyl sám o sobě dostačující k tomu, aby kruh ohnul. CBS tedy přinesla Michaela Chabona - opravdového literárního lva s nedůvěryhodnou geekulturní důvěryhodností - jako showrunnera a hlavního spisovatele.

Chabon a výkonný produkční tým Akiva Goldsman, Kristen Beyer a Alex Kurtzman, nám dali gramotnou, sledovatelnou sci-fi sérii optimalizovanou pro streamování Peak TV éry. Výkon Stewart nám pomohl prodat verzi Picarda, která se velmi liší od sebevědomého kapitána Enterprise. Talentovaný herec udělal, co mohl, aby některé hluboce nepravděpodobné postavy nesnesitelné sledovat a Picard měl rozpočet vypadat přesvědčivě filmově.

Na konci, Picard byla dobrá televize, i když to nebylo skvělé Trek - nebo, až do finále sezóny, které kapalo klasickými nástrahami - vůbec Trek vůbec. Fanoušková základna, která se účastnila pořadu a chtěla se jí líbit, se asi dost natáhla a doufala v něco lepšího v sezóně 2. Ale radikální odklon od hlavních principů franšízy přivedl diváky za fanoušky žánru, nebo uspokojil ty, kteří se vyrovnali komplexní vícevrstvé vyprávění pro vlastní potřebu s „kvalitní TV?“

Ještě více řečeno, stačilo přimět lidi, aby zaplatili, aby se vrátili, jakmile se dostali do první sezóny?

To je otázka, která musí vedení CBS udržet v napjatosti dlouho poté, co fanoušci vybrali díry na ploše a rozeznali rozlišení Picard sezóna jedna.

Zdroj: https://www.forbes.com/sites/robsalkowitz/2020/03/27/was-picard-season-one-strong-enough-to-carry-cbs-all-access-into-contention/